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取象与造境二十四诗品景观意象的审美建构-湖北大学学报
年 月 湖北大学学报(哲学社会科学版) ,
第 卷第 期 ( )
取象与造境:《二十四诗品》景观意象的审美建构
(湖北大学文学院,湖北 武汉 )
[摘 要]《二十四诗品》传为晚唐司空图所著,是中国古代美学史上的经典名篇。《二十四诗品》中意象之精
美、意境之超妙令后世学者心驰神往,言之不尽。这与“诗品”中景观意象的取象与造境有重要关系。在景观意象的
逻辑建构上,从自然物象的选取到艺术意象的形成再到哲学意境的构造,三者一脉相承,一意相通;在景观意象的
色彩建构上,彩色流韵、浓淡相成的色彩体系显现了道的流动变化和自然光华,也从侧面反映了唐代色彩美学的
特点;在景观意象的形式结构上,《二十四诗品》的结构方式并不是线性的单向度的构成,而是呈现出回环往复的
花形结构特征,与此相应,也形成了流动回环、似断实连的解读方式。总体来看,《二十四诗品》中意象的审美建构
具有独特的中华美学趣味,与其说它是一部诗学专著,不如说它更是一部古典美学专著。
[关键词]《二十四诗品》;景观意象;花形结构
[中图分类号] [文献标志码] [文章编号] ( )
晚唐司空图的《二十四诗品》被认为是古代诗学理论的专著。近百年来,司空图的诗学理论一直是古
代文学批评研究中的重点,其中学界对《二十四诗品》的研究主要集中在三个方面:一是对《二十四诗品》
的整理与校注;二是对诗学理论的研究,主要集中在诗歌的风格、意境及其创作理论,也涉及到对诗品形
式结构的研究;三是对《二十四诗品》作者真伪问题的讨论。至今,《二十四诗品》的作者是否为司空图仍
然存疑,但学界普遍倾向于肯定《二十四诗品》是司空图所作 ,本文的研究也是在此前提上进行。
现在让我们回到文本。当我们翻开《二十四诗品》,倘若司空图不以“诗品”命名的话,读者很难明确
界定它在讲什么,其语言的弹性和张力令人吃惊,其意蕴的丰富和开放令人回味。读者谓《二十四诗品》
是品诗之美亦可,是论诗之法亦可,是品评人物亦可,是谈玄论道亦可,正所谓取譬连类,意蕴无穷,总之
其内容可以通达诗里诗外,形上形下。正如朱东润曾说,《二十四诗品》一书“可谓为诗的哲学论,于诗人
之人生观,以及诗之作法、诗之品题,一一言及,骤观似无端绪可寻” 。的确,自古及今,《二十四诗品》
如一座迷宫,从对作者的质疑,到内容的探析,再到其结构的寻索,难有确论。
如果我们暂时搁置既定的诗论之说,听凭自己最初的感觉,就会发现《二十四诗品》中写景的诗句最
为动人,如在目前,如临其境,这也是《二十四诗品》最令人唇齿生香、回味无穷之处。如写“高古”———“月
出东斗,好风相从。太华夜碧,人闻清钟”,写“典雅”———“眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊”,写
“形容”——“如觅水影,如写阳春。风云变态,花草精神”等等,不一而足。由此启发笔者关注“诗品”本身
的取象之美,从景观意象入手,分析《二十四诗品》的取象特点,并对《二十四诗品》中景观意象的审美建
构进行探索,从而进入《二十四诗品》充满张力的思维空间和丰富的意蕴境界,并由此发现,《二十四诗
品》不仅是一部诗学著作,更是一部古典美学的经典之作。
一、《二十四诗品》景观意象的逻辑建构
作为一个文本结构,《二十四诗品》是一个开放式的多维度体系,其中对自然景物的取象与造境构成
了这一文本的基础,也成就了其永恒的艺术魅力。《二十四诗品》多是选取自然景观来切入诗论或道论。
景观是环境美学中的审美意象,进入到《二十四诗品》中的景观构成了作者的意中之象,二十四诗品可谓
[收稿日期]
[基金项目]国家社会科学基金重大资助项目:13ZD072
[作者简介]丁利荣( ),女,湖北钟祥人,湖北大学文学院副教授,中华文化发展湖北省协同创新中心副研究员,
哲学博士,主要从事美学与中国古代文论研究。
第 期
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