中国舞蹈艺术鉴赏指南.doc

中国舞蹈艺术鉴赏指南 的稍微小总结 作者 奥特曼与蜗牛 第一章 （1）舞蹈鉴赏的本质：是人们观看舞蹈表演时对人体动态美所产生的一种审美活动。 （2）构成舞蹈鉴赏活动需要具备的三个条件：1、鉴赏主题（作为鉴赏舞蹈作品的人） 2、鉴赏客体（被鉴赏的舞蹈艺术作品） 3、鉴赏中介（舞蹈审美实践） （3）鉴赏舞蹈大致要经历的三个心理过程即三个层次： 形象感觉 2、体验想象 3、探究领悟（最高层次） （4）舞蹈鉴赏的社会作用： 1、审美教育作用 2、 艺术教育作用 （5）舞蹈鉴赏能力的培养需要： 1、积极投入到社会实践中去。（社会实践） 2、要提高多方面的修养。（理论修养） 3、应积极参加鉴赏活动。（鉴赏活动） 第二章 （1）舞蹈艺术的审美特征 ? 民间舞蹈是指在人民群众中广泛流传、具有鲜明的民族风格和地方特色的传统舞蹈形式。它产生于人民的劳动和斗争生活，在世代相传的过程中，经过人民群众不断加工创造而形成的。中国民间舞蹈是中国当代舞蹈体系中一个重要领域，是中华民族舞蹈艺术的根，专业舞蹈工作者在这里有取之不尽、用之不竭的创作源泉。五十年代初，舞蹈文化的建设与发展得到了国家重视，这使得中国民间舞蹈进人了一个新的发展阶段。我国的舞蹈工作者对各民族的民间舞进行了广泛的普查、挖掘和整理，许多民间舞经过艺术加工后走进剧场，搬上了舞台，使一些自娱性民间舞蹈节目发展成为专业性的舞台表演艺术，更高程度地发挥了美的特性，成为精粹凝练的为人们所喜闻乐见的艺术珍品。许多节目在历次世界大赛中获得殊荣，取得了举世瞩目的成就。如《红绸舞》、《荷花舞》、《跑驴》、《鄂尔多斯舞》、《草原上的热巴》、《孔雀舞》、《摘葡萄》、《盅碗舞》、《采茶灯》等等。 ??? 随着时代对艺术的期望逐步提高，舞台民间舞蹈创作在原汁原味地反映广场民间舞蹈风格特征基础上又向前迈进了一步。90年代初，著名编导张继刚对民间舞做了进一步的提炼和升华，他创作的作品已不再带有浓郁的地域风格，动作特色也不再重要，而努力于情感的提炼，是一种对民间舞蹈语汇进行富有感染力的重新组合后的精神升华。张继刚用这样的方式，创作了《俺从黄河来》和被评为世纪经典的《黄土黄》等作品。在这些作品中，人们看到的是一个群像，看到的是一种与黄河、黄土同在的情感和精神。 ??? 1996年夏天，一批从北京舞院毕业的年青人举办了一场别开生面的舞蹈晚会。在晚会上，明文军、高度等一批青年编导，推出了一些具有理性创作意识的舞蹈作品，表达了他们对民间舞的重新认识和把握。 ??? 中国民间舞作为对民族情调的最直接、最激烈的体验和把握，一直激发着民族生命力的高扬和蓬勃。在二十世纪就要终结之际，1998年6月在北京由中国文联、中国舞协主办了首届中国舞蹈《荷花奖》大赛。在这中国舞蹈艺术最高奖顶的比赛中，中国民间舞佳作纷呈，走向成熟，为中国当代舞蹈平添了一道多彩亮丽的风景。 东北秧歌是我国东北三省广大地区喜闻乐见的民间舞蹈形式，以热情火爆、幽默风趣著称。东北秧歌体态的基本特征：始终保持前倾，出脚时，踢抬有力，收回时，落地快而扎实，使膝部规律性的顿性和手绢花翻转时的爽利结合起来，形成了东北秧歌特殊的体态律动，即人们称之的“口良劲”，这种“眼劲”与本地人民刚强不屈的性格相吻合。东北秧歌的体态特征与原来秧歌表演中踩高跷的动作技术亦有关， 东北秧歌律动的基本特征：高跷，不仅是形成舞蹈体态特征的原因，同时也是形成秧歌律动的根本原因。秧歌的基本律动表现在“走相”、“稳相”、“鼓相”及手绢花等主要动作元素中。 东北秧歌的节奏特点：其节奏特点在于体动节奏和音乐节奏通过错位形成一种节奏落差，它具体表现在东北秧歌的主要步法“踢步”上。东北秧歌的音乐特点因其多样的节奏变化和丰富的曲牌传送多样的感情，因而使得东北秧歌舞蹈感情丰富、性格多样。 东北秧歌中曲直交错、点线分明的各种场图是东北秧歌舞蹈中的重要组成部分，有着极高的欣赏价值。 欣赏云南花灯应注意把握以下风格特征云南花灯歌舞体态的基本特征：身，自然摇动，如柳丝飘动；脚，不勾不蹦，自自然然地抬起悠出。 云南花灯歌舞律动基本特征：人们常言“不威不成灯”。“威”即扭动。“威”则是云南花灯歌舞律动的最基本的风格特征。云南歌舞中的“威步”，在行走时两胯自然地左右扭动，则是其律动风格的最突出的呈现。云南花灯舞蹈技巧体现在扇花的丰富多样，这是云南花灯有别于其他汉族民间舞蹈的主要标志。云南花灯歌舞风格是由花灯音乐决定的。欣赏花