《艺术概论》课件PPT第4讲 艺术的起源.pptVIP

4.表现说 （2）本能表现说/潜意识说： 罗斯金：艺术的心理基础是本能。 弗洛伊德：艺术即白日梦，艺术是性本能的升华。 性是一种深层的生命原动力，一种生存延续的本能。人生而有生（性欲、恋爱、建设）、死（杀伤、虐待、破坏）两种本能。 窦唯《黑梦》：现实中无法实现的让梦来完成。 容格：集体无意识，艺术是原始心灵的回声。 表现说从作者、心理学角度解释文学现象，重视创作主体的能动性和自主性，但却忽视了情感产生的客观原因。 * 马格里特《强奸》布上油画73×54厘米1934 * 5.劳动说 艺术起源于原始社会以物质生产劳动为中心的人类生存活动。 （1）劳动创造了艺术活动的前提条件： 劳动创造了人，创造了人类社会，创造了文学艺术赖以产生的物质基础。 （2）劳动创造了艺术创作的需要： 艺术缘于劳动时的交流和协作，鲁迅的“杭育杭育” 解释诗歌的发生。劳动后的放松休息促使了故事和传说的产生。 （3）劳动创造了艺术的主要内容： 劳动生活是原始艺术的重要表现对象和内容。 （4）劳动制约了早期艺术形式： 早期艺术的诗、乐、舞三位一体的形式很好地解释了艺术与劳动的关系。 * 《牧牛》 撒哈拉塔西里岩画 前3000年 * 内蒙古阴山岩画 * 思考题 1.艺术起源的探索路径有哪些？ 2.什么是模仿说、游戏说、巫术说、表现说、劳动说？ 1.艺术的发展受哪些因素的影响? 2.艺术的继承和革新各体现在哪些方面? * 参考文献 [德]格罗塞：《艺术的起源》蔡慕晖译，北京：商务印书馆1984年 [德]尼采：《悲剧的诞生：尼采美学文选》周国平译，北京：三联书店1986年 [英]保罗·G·巴恩：《剑桥插图史前艺术史》郭小凌、叶梅斌译，济南：山东画报出版社2004年 朱狄：《艺术的起源》北京：中国社会科学出版社1982年 陈兆复、邢琏《原始艺术史》，上海：上海人民出版社1998年 * 谢 谢！ * 第四讲 艺术的起源 一、艺术起源的探索路径 二、艺术起源的诸种学说 * 一、艺术起源的探索路径 1.史前艺术 考古遗迹，1879年发现的西班牙阿尔塔米拉山洞穴壁画，1887年发现的法国加尔加斯洞穴，1940年的法国拉斯科洞穴。 2．部落文化 文明社会残留的“原始文化”， “活”的化石 3．儿童心理学和精神病学 艺术家是儿童，艺术家是疯子 弗洛伊德：每一个人在婴儿时代都重演人类心理发展的历史，一个人在精神病状态下更容易流露出积淀和遗传下来的原始本性。 * 《受伤的野牛》法国拉斯科岩洞壁画前15000-前10000年，野牛身长110厘米 * 《牧羊》 内蒙古阿拉善右旗曼德拉山岩刻 * 卢梭《梦》布上油画,205.7×345.4cm, 1910年 * 克利《死与火》布面油彩，46×44cm， 1940 * 凡高和卡夫卡 * 二、艺术起源的诸种学说 1.模仿说 最古老的艺术起源理论，认为人与动物的根本区别在于人善于模仿，艺术起源于人类的模仿本能，是模仿自然和社会人生的产物。 德谟克利特《著作残篇》“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。” 亚里斯多德 《诗学》“诗的起源仿佛有两个原因，都是出于人的天性，人从孩提时起就有摹仿的本能”，“只是有三点差别，即摹仿所用的媒介，所取的对象，所采的方式”。 * 1.模仿说 达·芬奇的“镜子说”：绘画是自然界一切可见事物的唯一的模仿者。 中国古代认为音乐也是由模仿现实生活中的自然音响而来。 模仿说不仅主张艺术是对自然的摹仿，也强调艺术是对社会人生和情感的摹仿。 柏拉图《法律篇》指出音乐“摹仿善或恶的灵魂” 模仿是现实主义的基本原则，但无法解释抽象艺术，也无法解释动物的某些模仿本能，如马戏团的动物。 * 波洛克在长岛东汉普顿工作室汉斯·纳姆斯摄影1950 * 波洛克《秋韵》1950，267×526cm * 二、艺术起源的诸种学说 2．游戏说、过剩精力说、席勒——斯宾塞理论： 艺术与游戏都是一种非功利的不带实用目的的自由活动，艺术起源于人类摆脱物质与精神束缚、追求自由心性的游戏本能。 席勒认为人性除感性冲动与理性冲动外还有第三种冲动——游戏冲动。“只有当人是充分意义的人的时候，他才游戏；只有在游戏的时候他才是自由的才是完全意义上的人。” “人性需求说” 斯宾塞认为游戏和艺术都是过剩精力的发泄。 * 2．游戏说 游戏说从生理学、生物学角度论述艺术的起源，游戏和艺术皆是想象的产物、皆无直接的功利性，但艺术是社会性的，游戏是个体性的；艺术的快感可与他人共享，游戏则属于个人。 游戏说忽略了艺术与人类物质生产、社会实践的联系，没有看到艺术的社会交流特质。 * 二、艺术起源的诸种学说 3.巫术说 认为原始人的一切创作活动都包含着巫术的意义，是原始巫术