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唐代绘画艺术 10级中文2班 李娟 1005019083 　唐代时期（618年—907年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，是中国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。 唐代的绘画艺术得到了较大的发展的主要表现： 一 、画家 二 、绘画作品 三 、绘画理论 一、画家 画家的多少是绘画艺术繁荣与否的反映，一个时代画家越多，往往说明它的艺术比较繁荣，反之亦然。唐代的画家很多，超过了之前任何一个时代。据张彦远《历代名画记·叙历代能画人名》记载，两汉著名画家有12人，魏晋南北朝有128人，隋代有21人，唐代有207人。《历代名画记》的统计虽然不够全面，但大致也能说明唐代画家的数量超过了两汉、魏晋南北朝和隋代的总和，达到了历史的最高点，这也反映出唐代绘画艺术的发展已达到了空前繁荣的程度。 二﹑绘画种类繁多 唐代的绘画艺术门类齐全，据张彦远《历代名画记》记述，当时的绘画门类主要有人物、山水、花鸟、鬼神、鞍马、屋宇等。可见，唐代绘画已有严格的分科，这也充分说明唐代绘画艺术进入了更高的发展阶段。此外，唐代绘画在题材、画法、风格等方面都较前代有了显著的发展。 1﹑人物画 中国人物画起源很早，在原始社会就有了绘在陶器等器物上的人物画。历经夏商周三代和秦汉魏晋南北朝，人物画继续发展。降及唐代，人物画融合了秦汉的纯朴豪放、魏晋的含蓄售永，发展到了一个新阶段。这一时期的人物画在绘画技法、构图、绘画风格等方面都超过了前代。 唐代人物画十分繁荣，首都长安（今陕西西安）人才济济。初唐的阎立德、阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙僧父子及梁令瓒；中唐时期的张萱、周昉及后期的卢楞伽、孙位等，皆名著一时。 其中以盛唐时期的吴道子最为出名。他一生作过无数佛教、道教壁画，仅长安、洛阳两京的寺观壁画就达300余幅。他的画艺全面，人物以外，山水、鸟兽也无所不精，被后世奉为“画圣”。 阎立本《步辇图》 吴道子《天王送子图》 张萱《虢国夫人游春图》 ②构图 中国人物画的构图在魏晋南北朝时尚未形成一定的程式，大抵仍沿用汉画的平列人物形式。到了唐、五代时期，人物画已经善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及人物活动。这以唐代张萱的《捣练图》和南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》最具代表性。 张萱《捣练图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》 ③绘画风格 唐代人物画的创作则扩大了绘画创作的现实主义范围，由对虚幻人物的僵硬描写转变到对现实人物心理活动的细致刻画，从而掀起了唐代绘画世俗化的高潮。如张萱就擅长刻画仕女的精神世界，他的代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《伎女图》、《簪花仕女图》等。张萱不但描写了她们华丽的外表，而且也刻画了她们的神态，从而准确地反映了她们的内心世界。又如周昉也擅长绘画世俗人物，他尤以画贵族人物而出名。 张萱《唐宫仕女图》 2﹑山水画 山水画在中国绘画史上占有重要地位，但却出现较迟。它萌芽于汉代，形成于魏晋南北朝，但当时的山水风景只是人物的背景而已。降及唐代，山水画才从人物画中完全分离出来，成为独立的画科。唐代山水画较前代有了较大发展，主要表现在唐代开创了两大流派，一是以武臣李思训、李昭道父子（俗称大小李将军）为代表的青绿山水；一是以文臣王维（俗称王右丞）为代表的水墨山水。 ① 青绿山水派 唐代的青绿山水派以李思训父子为代表。李思训画山水树石突破了单纯的勾勒填色，而以遒劲并带有变化的勾皲手法表现山石结构，形成山水画中独具特色的青绿山水画派，对后世产生了深远的影响。李思训的儿子李昭道继承并发展了李思训的青绿山水技法。李昭道发展了其父的画法，他用细笔勾描，无皲法，用石青、石绿、丹粉施以重彩，显得得富丽堂皇。 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《明皇幸蜀图》 ② 水墨山水派 盛唐时期，青绿山水派发展成熟，画作也更加明丽、富贵，但却缺少含蓄、深沉、沧桑之美，这时，水墨山水派应时而生。水墨山水派是以水墨渲淡为写意画风的一个绘画流派，它主要通过单纯的墨色变化表达朴素、平淡的景色和心境。此派最具代表性的画家为王维和张操。 王 维《雪溪图》 　青绿和水墨效能的发挥这二种流派的出现，体现了审美情趣向多元化的发展，它们都受到后世的推崇仿效。到了明代，董其昌以佛教禅宗南北之分来譬喻李思训、王维、称李氏为北宗山水的鼻祖，而将王维视作南宗山水的奠基人。 3﹑花鸟