房间里的风暴—试论萧其珩创作中的超现实空间.PDFVIP

房間裡的風暴—試論蕭其珩創作中的超現實空間 報告人：郭朝淵 前言：從自己的房間到她的房間 • 蕭其珩作品中室內空間所開展出的家庭意象，顯示藝術家在本階段的個 人創作中，非常強調「家庭」的概念 。 • 吳爾芙(Virginia Woolf ，1882- 1941) ，在其名著《自己的房間》(A Room of Ones Own)中提到：「女性若是想要寫作，一定要有錢和擁 有自己的房間。」 • 相較於吳爾芙將房間與私領域劃上等號，或是陰性書寫以個人身體經驗 為主體的創作方式，蕭其珩卻是以他者/觀者的姿態，探索生命經驗中的 重要他人。 • 本文擬從空間敘事與陰性書寫、超現實主義等面向，從藝術家蕭其珩近 年之作品，切入其空間安排與角色之呈現。 她的生活空間 • 蕭其珩 〈歡樂室〉 油彩畫布 116.5x91 cm 2015 她的生活空間 • 在藝術家的自述中，他選用外婆最喜歡的圍巾紋路，作為地板的裝飾。 將私人的情感放置在公共的空間中呈現，凸顯出個人對於家人情感的羈 絆。 • 在以外婆為主角的幾件作品中，場景都侷限在室內。這種場景的設定， 一方面和年邁的外婆行動能力有關，另一方面恰好也符合了過去傳統思 想中「男主外，女主內。」的刻板印象。 • 當她因病而進入病房後，瞬間成為家庭中最重要的一個人，不再需要為 兒女張羅，也有許多親友探望和照顧，忽然之間這個空間變的溫暖起來。 這種現實荒謬的黑色反差，是蕭其珩作品中一再出現的調性。 家庭的想像 • 蕭其珩 〈期間限定〉 油彩畫布 116.5x91 cm 2016 家庭的想像 • 〈期間限定〉中的人物雖然同樣穿著太空裝與呼吸器，但姿態卻是相當 放鬆。柔軟的沙發，擁抱著回到家裡的人。或躺、或坐、或彈著鋼琴， 沒有外人在家中的親密時光，不需要擔心外人的眼光，自然也不需要拘 束，甚至可以用誇張的「大」字型占據整個沙發，這是只有回家才能做 到的事情。 • 另一種「家」的經驗，則出現在〈妹之房〉。作品描述了共同去探望妹 妹的藝術家與父母，在房間中等待妹妹縫補褲子的時光，忽然招喚出過 去全家人在客廳一起生活的情景。 「我」的樣貌 • 蕭其珩 〈經驗生成 室-2 〉綜合媒材尺 寸依空間而定2016 「我」的樣貌 • 蕭其珩非常喜歡運用線條來表現個人的情感。線條的流動、刷塗，是一種情 緒的宣洩和表達。 • 〈我在放鬆〉的幾件鉛筆創作，也有著相似於油畫創作的構圖方式。藝術家 在作品與作品的轉換之間，這些鉛筆創作成為一種串聯作品過渡的調解方式。 • 〈經驗生成室2 〉中，每一塊餅乾都是都是藝術家在打工的當下經驗，不同的 顏色、造型，以及藝術家揉捏都是一種心情紀錄，如同日記一般。與其將這 件作品作為裝置，不如當成是某種文件來看待。 • 我把我的展區試想成我身體內的某個部份，這些餅乾被我當成身體裡肉壁上 的腫塊，觀眾在觀看時就像到我體內參觀，觀賞我在打工時所存下的經驗。 （蕭其珩創作自述，2016 ） 另一種反抗 • ……我想廣告的是這種屬於我的文化， 儘管這些文化內容可能是低俗的、不 正經的、太過趣味的，但這就是我想