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《百年孤独》读书笔记 作者 写作内容 写作特色 精彩段落 其他那些有关作品的事 作者: 马尔克斯 加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。 写作内容 故事讲了什么 关于孤独 关于宿命 关于人物 故事 这个故事具体讲了什么我便不细说了，因为这是个复杂的故事。其中穿插了爱情，穿插了战争等等一系列的元素。如果去除它的魔幻背景以及强烈对比的写法(就当它是托尔斯泰写的)，那它是个带着淡淡的忧伤的故事。但如果加入了这些手法，文章就完全不一样了。它里面的每一个人物都很璀璨，主角中上校的冷，乌尔苏拉的热都写得淋漓尽致，而配角也是精彩纷呈…… 故事 作品想要说明的，一样是永恒的孤独，一样就是遗忘。书读到后头我有些没有再读下去的勇气，因为实在是太令人心碎了。马尔克斯上校（不是作者）的死被人遗忘，乌尔苏拉的死被人遗忘，政府以前的暴行被人遗忘，奥雷里亚诺上校的儿子被人遗忘……所有能被遗忘的都被遗忘了，而这一切，也许都源起于失眠症吧。看着文章中作者对于遗忘的是并无愤慨，而是颇具辛酸，我想，那是因为遗忘不是人类犯下的罪行，而是时光对人类犯的罪吧。挺令人遗憾的。 孤独的故事 可能有些人不太注意孤独这种东西，因为它很淡，而且被我们当成是另一种情绪，譬如惆怅之类的。但当我仔细地想了一下之后，发现其实孤独一直伴随着我们，从出生到死亡。在少年时期，人们有时会做一些莽撞的事，这可能与孤独有关；到了青年时期，人们为事业奋斗着，其动力有一部分就来自孤独；老年是唯一一个孤独显露出来的时期，但是那种孤独很淡，谁又能看见呢？ 孤独的故事 作者看见了，然后就有了这本书。他笔下的人物性格都很强烈，而越强烈的性格孤独也就越明显，所以我们才能体会到书中那种属于孤独的独特之美。(美就美在家族中的每一代都因活着而孤独，却没有人因孤独而痛苦)令人吃惊的是，家族中几乎每一个成员都深深地孤独着，其中像阿玛兰妲，想奥雷里亚诺上校，想乌尔苏拉，作者在写作时已经直截了当地讲明了他们的孤独，但像美人儿雷梅黛丝，像费尔南达这些看似并不孤独的人，其实也甩不开孤独陪伴的命运。 关于宿命 本书自始至终都透着一股宿命的气息，这包括梅尔基亚德斯对命运的预测，包括乌尔苏拉指出的：“世界在原地转着圈。”你会发现这个家族中的人物在反反复复不停地做着相似的事情。而更惊人的是，本书里几乎所有物品在最后时刻派上的用场与人们当初希望的用场截然相反。譬如，克雷斯皮的那些八音盒与钟表原本给人带来欢愉，是他追求阿玛兰妲的工具，但最后，却成为他追求未遂后自杀时的伴奏；纹身阿尔卡蒂奥的枪械原本是他打猎的工具，但最后却成了杀死自己的罪魁祸首；圣约瑟石膏像中的金币，原本是布恩迪亚家家道中兴的希望，最后却害死了阿尔卡蒂奥，导致家道没落……唯有那张羊皮卷如愿以偿地发挥了作用，它在命运之上，而不像其他在命运之中的东西一样受到命运的捉弄，落到宿命的另一头。 关于宿命 于是我们看见在作者笔下，宿命就像老boss玩着整个家族的成员，但是，读小说时总感觉它是死的。人们也不需要像梅尔基亚德斯一样通晓宿命才能活好，事实上他也不一定就活好了，尽管他的葬礼参加人数最多，也最德高望重，但相比美人儿雷梅黛丝——一个连宿命是什么都不知道的人都升天了，这说明童话属于雷梅黛丝，不属于梅尔基亚德斯。 关于宿命 所以我认为作者想说的是： 命运太强大，生命太脆弱，但这并不重要 因为命运是死的，而生命是活的。 关于人物 美人儿雷梅黛丝的孤独 费尔南达的孤独 梅尔基亚德斯与宿命 纹身阿尔卡蒂奥的人物形象 美人儿雷梅黛丝的孤独 雷梅黛丝其实是个很孤独的人，我们之所以不这么认为，其实是因为在潜意识里我们不相信她懂得什么是孤独。倒不是说雷梅黛丝因为无人理解而孤独，而是她也许根本不知道什么是了解。（她就是那种对世事一无所知的人）作者在写雷梅黛丝时对孤独只字不提，但那种几小时几小时地用加拉巴木果壳洗澡的表现，正是体现了她的孤独。其实她最孤独的时候是在升天后，那时费尔南达在地面上反反复复地唠叨要找回被她带走的被单，这与雷梅黛丝的性格形成强烈对比那种无人能了解的孤独才真真正正地体现出来。 费尔南达的孤独 一位公主，遭强盗绑架后被人解救到马孔多——一个不守礼节的地方，在她以繁文缛节为重的世界观里是个下流无比的地方，她就在那个地方呆了大半生的时光。尽管费尔南达是个很讨厌的人，但是作者尊