中国外销油画的修复摘要历史绘画外销油画的构造及状况.PDFVIP

中國外銷油畫的修復 摘要 在 18 、19世紀，中國與歐洲和美國貿易蓬勃，除茶葉、絲綢、瓷器等商品外， 西方人士對中國工藝品也產生濃厚興趣。為迎合他們口味，中國畫家在廣州、香 港等地開設畫室，採用西方物料，繪製大量畫作，供到中國經商的商人購買或經 海運售往歐美。繪畫題材廣泛，其中描繪港口風貌、民生和風俗的畫作是最具歷 史價值的。這些外銷畫糅合中西文化，有其特色。本文主要討論外銷畫中油彩布 本的修復，先介紹外銷油畫的構造及狀況，並與西方油畫作比較，然後從現今西 方油畫修復的角度，探討各個修復程序，比如改良內框、加固顏料、清洗畫面、 托裱和補色等，以及介紹修復後如何裝框、保護油畫。此外，筆者從修復外銷油 畫的經驗中，提供一些修復方案，或許讀者日後在保護和修復油畫上可作參考。 歷史繪畫 一批反映舊日民生、風俗、地方風貌的珍貴歷史繪畫圖 ( 1) ，是香港藝術館最初 的藏品之一。早在藝術館成立之前，商人遮打 (Paul Chater)和何東 (Robert Hotung) ，先後將其私人藏畫捐贈給香港政府。後來政府又收購了塞耶 (Geoffrey Sayer) 及羅氏 (Wyndham Law)的藏畫。在這批歷史繪畫藏品的基礎上，藝術館 繼續購藏，至今藏量已頗具規模，油畫、水彩、素描加上版畫，大畫小畫共有一 千一百多幅﹝1 ﹞。 在 18 、19世紀，不少西方藝術家到中國旅遊、經商、行軍或居住，並藉着寫生， 將人們生活狀態及當地風光記錄下來。來華畫家同時也將西方繪畫技法帶到中 國。一些中國畫師學得技法之後，於廣州及香港開設畫室，大量繪製商港景色、 人物花鳥等畫作，供西方商人購藏作紀念。當時外銷畫市場頗大，但隨着19世 紀末年攝影技術的流行，繪畫作品漸被相片取代，成為歷史一部分。 這批歷史繪畫藏品，細緻工巧，大都是由 1760 至1880 年代製作，正好填補在照 片出現前的空白時期，因此歷史繪畫既能反映出當時知名或佚名畫家的藝術成 就，亦是研究歷史的重要實物。 香港藝術館的外銷油畫藏品約有三百多幅，大部分是布本，其他還有畫在紙板和 玻璃上的小幅。本文將主要探討有關油彩布本的修復問題。 外銷油畫的構造及狀況 跟傳統西洋油畫一樣，外銷油畫的畫布是繃在木製內框上的。然而， 18 、19 世 紀外銷油畫的內框有別於西方，富有特色。典型的內框由 4 幼木條組成，大畫在 中間或角位有木條支撐，木條在角位互叠 (厚度各削減一半)並用木或竹釘接合， 向畫的一面內邊有約 1/4 木條寬度的斜邊，用以減少與畫布的碰撞，但木條其餘 部分則仍與畫布接觸。料材多是較輕的軟木。圖( 2) 和 18 世紀後在歐洲漸流行的伸展型內框(stretcher) 不同，這種內框是固定、不 可活動的 (strainer) 。日子久了，起初繃緊的畫布會變得鬆弛，伸展型内框可藉楔 子(key/wedge)擠開框角，使其變大而拉緊畫布，畫面回復平直。可是，若要重新 拉緊在固定型内框上的畫布，必須先把部分或所有固定畫布的釘子拔除，然後重 新拉緊畫布及釘上釘子。這程序工夫較多，對油畫潛在危害也較大。這正是在當 時歐洲固定型內框被取代的原因。藝術館外銷畫藏品中也有使用伸展型內框，一 部分看似是原本的，一部分是經修復後換上的。 畫布是底子和顏料的主要支持面，其物理狀況好壞對顏料是否能穩固地附著至為 關鍵。製作畫布最為常見的兩種材料是棉和亞麻。外銷畫一般多用棉布，質料輕 薄、組織簡單平紋、織物密度約 30-40 紗綫厘米；也有使用麻布，但較少，這/ 或許是因棉布的價格較麻布的便宜。不過，其缺點是棉纖維的強度較麻的差。 纖維素是畫布的主要成分，會受光線、水、污染物的影響而逐漸降解，強度便會 降底，畫布變得脆弱、失去彈性。加上，纖維素具吸水性，在不同濕度下會有不 同程度的膨脹和收縮，當畫布經歷了無數次脹縮，畫布會明顯變大，時間則取決 於織物密度、濕度變化的頻率和幅度；而外銷畫所用的輕薄畫布對濕度特別敏 感。還有，外銷畫所用把畫布固定在內框上的鐵釘，一般已嚴重生鏽，與鐵釘接 觸處會加速氧化、變色焦化，鬆脫現象便會發生。上述種種，令起初平直的畫布 隨著歲月變得鬆弛、屈曲、甚且危害建基於畫布的顏料層。應該一提的是，温濕 度變化對畫布、底子和顏料層的影響是不同的，其脹縮程度的差別會在各層內、 層與層之間產生強大的拉伸或壓縮(