面向世界赛事的合唱训练以流行音乐合唱组别《波西米亚狂想曲》为例.doc

面向世界赛事的合唱训练——以流行音乐合唱组别《波西米亚狂想曲》为例 第31卷第12期 2011年10月 绍兴文理学院 JOURNALOFSHAOXINGUNIVERSITY V01.31No.12 0ct.2011 面向世界赛事的合,P~iJll练 —— 以流行音乐合唱组别《波西米亚狂想曲》为例 张琦 (绍兴文理学院音乐学院,浙江绍兴312000) 摘要:世界合唱比赛是由国际文化交流基金会主办的全球性的合唱艺术盛事.本文以世合赛中流行音乐合唱组别 较为常见的一首参赛曲目《波西米亚狂想曲》为例,通过分析其写作手法,合唱改编,阐述此曲的主要风格特征,对于合唱训 练中的几个问题进行探讨. 关键词:波西米亚狂想曲;世界合唱比赛;合唱训练;流行音乐合唱 中图分类号:J603文献标识码:A文章编号:1008—293x(2011)05—0040—04 世界合唱比赛是由国际文化交流基金会主办的全球性的合唱艺术盛事,创办于2000年奥地利的林 茨,每两年一届.世界合唱比赛(简称为世合赛)是一个在传统的奥林匹克精神指引下的竞赛,宗旨为”让 世界人民一起欢唱”,”参与就是至高无上”.比赛细分为公开赛(初赛),锦标赛(决赛),并以资格赛进 行初选,以接受不同层次的合唱团在不同层面的比赛中竞技.比赛包括女声,男声,混声,青年,童声等各 个类别,又细分为教会音乐,宗教音乐,现代音乐,爵士乐,福音圣歌和灵歌,流行音乐等不同的音乐风格, 分属于28个不同的组别. 流行音乐合唱在我国尚不够普及,这也表明在这种音乐风格的合唱表达上,我们尚存有一定的距离. 在第六届世合赛中,流行音乐组的锦标赛近三分之一的参赛队都选用《波西米亚狂想曲》作为参赛曲目之 一 ,可见这首作品在流行音乐合唱曲中的重要性和普及程度.本文将以此曲为例,探讨流行音乐合唱中的 作品分析问题,合唱改编问题和合唱训练. 《波西米亚狂想曲》(BohemianRhapsody)是英国摇滚乐队皇后乐队巅峰时期的经典作品,出自专辑 《歌剧院之夜》(ANightAtTheOpera),这张专辑发行于1975年.在这一专辑中,皇后乐队的四位乐手合 作了高低回旋,气势磅礴的《波西米亚狂想曲》,这首作品是英国有史以来销量最高的单曲,歌曲的结构宏 大而复杂,歌曲风格是摇滚乐与歌剧的结合,被称为”艺术摇滚”.此曲由乐队主唱弗雷迪?莫库里(Fred～ dieMercury)作词作曲.在主唱Freddie如同歌剧般的唱腔,古典钢琴和摇滚乐器巧夺天工的配合,其他乐 手梦幻一般的和声中,摇滚乐第一次给所有人留下高雅,纯净,复杂而又具震撼力的印象.《波西米亚狂 想曲》的歌词内涵有着不少争议,歌词从字面上是讲述一个失足少年的忏悔和绝望无助,其真正的内在涵 义随着作曲者在1991年的离世而永远无法得到解答.歌曲将多种音乐元素融合一炉,使用了吉他,钢琴 等主要伴奏乐器,融合了歌剧咏叹调,合唱,摇滚等多种风格,既有古典的合唱部分,也有气势磅礴的电吉 他独奏. 这首歌曲在结构方面最大的特点是,具有歌剧性质的整体结构构思.这首歌曲在摇滚史上更被称作 “摇滚歌剧”.在改为合唱版本后,删减了部分电吉他的华彩,改编后的合唱曲包含三个主体部分.合唱 曲的三个主体部分具有不同的音乐风格或音乐形式,速度和调性也有一定的对比.包括第一部分(A部 分)的速度舒缓的歌曲部分,第二部分(B部分)为歌剧部分,具有鲜明的歌剧特征,领唱与合唱相互问答. ?收稿日期:2011—09—22 作者简介:张琦(1978一),女,湖北武汉人,绍兴文理学院音乐学院讲师. 第l2期张琦:面向世界赛事的合唱训练——以流行音乐合唱组别《波西米亚狂想曲》为例4l 第三部分为重金属部分(c部分),伴奏更加激烈,将音乐推向高潮.全曲的附属部分也较多,包含无伴奏 合唱的引子,A,B之间的吉他solo,全曲最后有一个较大规模的速度较慢的尾声.从主体结构来看,ABC 的结构为并列三部曲式,如下表所示: 《波西米亚狂想曲》有多个合唱改编版本,本文将以MarkBrymer改编的合唱曲版本作为研究对象. 这部作品的合唱版引子部分与原曲基本相同,在具有宗教忏悔意味的无伴奏四声部合唱中开始,随后钢琴 伴奏进人,引子结束之后,领唱在钢琴伴奏下唱出歌谣体的主题A部分.引子和A部分的调性是由bB引 入bE大调,这是常见的属方向调引人主调的引子写法.A部分在全曲中的作用,相当于歌剧中的咏叹调, 陈述情节,抒发感情.B部分中,音乐速度明显变快,领唱与合唱相应和的形式更具有歌剧合唱的意味,A 大调到bE大调的远关系转调之后,全曲一直稳定在bE大调的主要调性上.音乐情绪逐渐积累,到达c 部分时,这一具有重金属摇滚风格的部分,在属和声上不断积聚力量,音乐主题的行进快速,情感澎湃,最 后在尾声部分的主和弦上解决.尾声部分的速