中国古籍印刷中的泥活字印本-国家图书馆.ppt

中国古籍印刷中的泥活字印书 南京图书馆 周蓉 宋·沈括·《梦溪笔谈》 沈括（1031——1095年），字存中，号梦溪丈人，北宋浙江杭州钱塘县人（今浙江杭州）人。北宋科学家、政治家。仁宗嘉佑进士，后任翰林学士。在其晚年创作了《梦溪笔谈》一书。英国科学史家李约瑟评价沈括“中国科学史上的坐标”和“中国科技史上的里程碑”。 宋·沈括·《梦溪笔谈》 毕升发明活字印刷术 板印书籍，唐人尚未盛为之。自馮瀛王始印五經，已（以）後典籍皆爲板本。庆历中，有布衣毕升，又为活板。其法：用胶泥刻字，薄如钱唇，每字为一印，火烧令坚。先设一铁板，其上以松脂、蜡和纸灰之类冒之。欲印，则以一铁范置铁板上，乃密布字印，满铁范为一板，持就火炀之，药稍熔，则以一平板按其面，则字平如砥。若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。常作二铁板，一板印刷，一板已自布字，此印者才毕，则第二板已具，更互用之，瞬息可就。每一字皆有数印，如“之”“也”等字，每字有二十余印，以备一板内有重复者。不用，则以纸帖之，每韵为一帖，木格贮之。有奇字素无备者，旋刻之，以草火烧，瞬息可成。不以木为之者，文理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药熔，以手拂之，其印自落，殊不沾污。升死，其印为予群从所得，至今保藏。 毕升活字印刷术的实践 沈存中法 南宋周必大 ：《益国周文忠公全集》近用沈存中法，以胶泥铜版移换摹印，今日偶成《玉堂杂记》二十八事”。 蒙古太宗年间，姚枢命其学生杨古仿毕升活字之法印朱熹《小学》《近思录》，以及吕祖谦的《经史论说》等书。 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 吕抚（1671--1742），字安世，号逸亭，浙江新昌人。15岁补诸生，屡试不第。康熙三十三年完成初稿，原为二百四十二卷，六百八十五回，后因印刷纸张之费太高，对初稿大加删削，于康熙末年定稿，凡二十六卷，四十四回，卷首一卷。在该书的卷二十五末，将制作活字泥版印书的方法详细地记录下来，并将所用工具绘制成图加以解说。 以通俗文笔对廿一史中的历史故事进行再次加工，演成这部通俗历史小说。是书所述起自盘古，终于明末。书中以叙事为主，故事情节不多，兼杂糅一些典故、格言、家训以及俗文逸事等内容。吕抚此书有明显追步明杨慎《廿一史弹词》的轨迹。有时令人感到这又不像一部通俗小说。总体来看，作者吕抚的小说创作水平不高。 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 主要工具有： 分形铜管(a) ：用铜制成，也可用其它金属制作。该铜管由左右犬牙交错的两片半开方铜管组成。左右两边各有一耳，便于开合。作用是叩在雕版上凸出的反体字上，然后在铜管内放上秫米粉糊制成的泥料，用竹针下压，使泥料成为一个立方形的阴文泥字母。 竹针(b)：用竹片削制而成，一头大一头小，两头均为平面。大头一端的外径与铜管的内径相同，可在铜管内上下滑动。主要的作用是将放入铜管内的泥料向下压到雕版上凸出的反体字上，使泥料上出现凹入的正体字模。 放字格子(c) ：长约二尺五六寸，宽约一尺五六寸，高约一寸多，像制窗格一样，横五竖三地一共分成十五格。格子的下面钉一块薄木板，使成为一个有十五个格子的无盖木盒，供放置阴字母用。将存放在格子内的阴文字母写在每一个格子的旁边，以便寻觅。在阴文字母的背面则写上该字母所属格子的数码，以便用后归字。每十六盘放字格子作为一担，每八盘为一头，上下用夹板夹住，用绳子捆好收藏。 铁刮(d) ：用铁片制成，用于移正行数。 平头小竹针(e) ：用竹削成两头大小不等的竹针，用于剔除字旁的油泥或将字旁的油泥压紧压平。 界方(f) ：为一长方形的直尺，长约一尺多，宽在一寸六七分以上，估计是用硬杂木制成，每个印字的人一根。钤印时将手靠在界方上，可以保证不损坏已印好的字。 吕抚·《精订纲鉴廿一史通俗衍义》 主要工具有： 格板：刻有格子的木板，格子的数量可根据需要自行决定。 托板：放置制作泥版用油泥的木板，略大于待印书籍的二页。用十分干燥的杉木制造最好，白杨树及其它杂木制作则稍差一点，唯松木易于伸缩，不可用以制作托板。 小竹界方(g) ：用竹片制成，形如直尺。可以用于划线，也可在小竹界方上按每个字的长短阔狭刻上标记，在钤印时泥版上的字就不会出现疏密不均的现象。 线(h) ：长约一尺多，以细为妙，两头各垂一个小泥块，印字时两头牵线，以线为标准，可以使印出的字不致高低不平或左右倾斜。 清字小刀(i) ：与通常的刻字小刀外形相同，一头扁圆既小而平，以便将泥版上空缺处压平压实。另一头如马蹄刀形，用以切除多余的油泥。 撮字手格(j) ：用薄木板制成，宽五寸，长约六寸，柄长三寸，四旁钉上小木条。木条内边开出若干个浅槽，每个槽中插入一条与木条等高的竹片。撮字手格用于