电影《画壁》对原作的改编和效果.pdfVIP

淮北师范大学学报（哲学社会科学版） 第35 卷第2 期 JournalofHuaibeiNormal University Vol. 35 No. 2 2014 年4 月 (PhilosophyandSocial Sciences) Apr. 2014 电影《画壁》对原作的改编和效果 李 立 （淄博师范高等专科学校 人文科学系，山东 淄博 255130） 摘 要：电影《画壁》由《聊斋志异》中的同名作改编而成，不仅沿袭了原作的题目，情节线索也大致类似，但 电影对原作进行了成功的改编和创新。原作中所出现的人物，或者由于篇幅局限或者受作者所要表达重心的 影响，其形象稍欠丰满，电影则在人物内心刻画、形象塑造方面取得了重大的突破。原作中消极颓废的“出世” 思想，被弘扬人间真情的崭新主题所取代，提高了作品的格调，增强了作品的魅力。 关键词：画壁；形象；主题 中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：2095-0683（2014）02-0151-03 《画壁》本为文言短篇小说集《聊斋志异》中的 常骄横，不仅对自己的书童后夏动辄打骂，而且对 一篇，讲述的是江西孟龙潭和朱孝廉因客居都中， 陌生人也毫无礼貌可言，持刀追砍孟龙潭即是很 有一天偶到兰若游览，在观看壁上精妙的图绘时， 好的例子。应该说此时的他不仅蛮横甚至有些粗 [1] 朱被一“拈花微笑，唇口欲动，眼波将流”的散花 鲁，让人觉得一点也不可爱，即便当其进入万花 天女所吸引，后来不觉也来到了仙界，在仙界与散 林，也因其言必称“小生如何如何”，让人觉得迂腐 花天女经历了一番缠绵的爱情后，在老僧的呼唤 可笑，应该说这些都是其形象中恶的一面。 下重新返回人间的故事。 但随着剧情的推进，其形象中善的一面开始 电影《画壁》借用了原作的题目，情节线索也 逐渐展现出来。在万花林中，面对美色的诱惑，他 大致类似，但是却有很多成功的改造与创新。 却能坐怀不乱，展现了一种君子之风，令人敬佩。 一、重塑形象，增强感染 当他与对其一片痴情的仙女牡丹诀别时，由于金 原作《画壁》中，作为个体出现的人物共五 甲武士抓捕的到来，此时的牡丹显然已经不可能 位。按出场顺序分别是：孟龙潭、朱孝廉、老僧、垂 和他共返人间，而她依然问朱是否愿意带自己去 髫散花仙女及金甲武士。通过细读作品，我们发 人间，很明显她想要的不过是一点心灵慰藉，相信 现这几个人物形象都比较单薄。而到了电影《画 此情此景，一般人都会给她一个善意的谎言，而朱 壁》中，这些人物无论是主要人物还是次要人物， 却始终没有答应，虽让人觉得有点不懂风情，但对 其形象都被塑造得更加丰满更加立体，因而使电 还没有做好接受牡丹准备的朱孝廉来讲，不随便 影更富有感染力。 给人承诺正是其作为一位士人的可贵之处，中国 [2] 原作中男主人公朱孝廉在与垂髫仙女有了 儒家“言必信，行必果”的处世原则，在他身上得 几夕缠绵致其怀孕后，即在老僧的呼唤下重返人 到了很好的体现。 世，然后和孟龙潭悄然离去，应该说在小说文本 如果说此时的朱孝廉还让人亦爱亦恨的话， 中他是一个没有担当的好色之徒，形象单调。 那么电影中往后的朱孝廉则让人觉得不惟可爱而 在电影《画壁》中的朱孝廉则是另一番景象， 且伟大。其刚刚脱离险境返回人世，就决心重返 形象相当丰满而且富于变化。当他刚出场时，非 万花林，目的只是为了救仙女牡丹脱离险境，不是 收稿日期：