京剧艺术赏析3(唱念做打).ppt

第三章 京剧的表演 唱、念、做、打 “唱念做打”是京剧表演艺术程式体系的核心，是对京剧表演艺术方法与技巧的概括。 一、唱 京剧中的唱，由唱腔和唱词两部分组成。 京剧的声腔是在徽、汉两个剧种的西皮和二黄板腔结构上发展起来的，既高迈豪放又细腻委婉，特别是一些拖腔，回味无穷。 京剧的唱词受唐宋诗词的影响，一般是对偶句，京剧中习称“上下句”。 七字句的二二三式： 春秋 亭外 风雨暴， 何处 悲声 破寂寥。 隔帘 只见 一花轿， 想必是 新婚 渡鹊桥。 吉日 良辰 当欢笑， 为什么 鲛珠 化泪抛？ ——《锁麟囊·春秋亭》 十字句的三三四式： 自那日 与六郎 阵前相见， 行不安 坐不宁 情态缠绵。 在潼台 被贼擒 性命好险， 乱军中 多亏他 救我回还。 这桩事 闷得我 柔肠百转， 不知道 他与我 是否一般？ 百姓们 闺房乐 如花美眷， 帝王家 深宫怨 似水流年。 ——《状元媒》 京剧的唱腔 唱腔基本分类：西皮和二黄 西皮：唱腔音域较宽广，节奏极富变化和对比。适于表达明朗欢快，豪放毅、的性情。 反西皮：由西皮唱腔派生出来的腔调，两者在定调和定弦上都一致，但曲调的音区和旋律都有变化，适于表达悲痛、凄凉的情绪。 二黄：旋律起伏不大，节奏平稳舒展。适于表达含蓄、深沉、婉转的情绪。 反二黄：从二黄唱腔派生出来的腔调，适于表达悲愤，哀怨的情绪。 其他唱腔：南梆子、四平调、反四平调、高拨子、清江引、吹腔、混牌子、娃娃、南锣等。 不同行当、流派 唱腔风格迥异 老生: 谭者弹也，玉珠落盘，弹跳清脆； 言者严也，咬字归韵，严丝合缝； 麒者奇也，奇异突兀，非同凡响； 马者奔也，气势豪放，驰骋飘逸。 旦角： 梅派雍容典雅，尚派刚劲挺拔， 程派幽咽婉转，荀派俏丽柔媚。 贵妃醉酒 （梅派四平调） 海岛冰轮初转腾 见玉兔，玉兔又早东升 那冰轮离海岛 乾坤分外明 皓月当空 恰便似 嫦娥离月宫 奴似嫦娥离月宫 锁麟囊 （程派四平调） 怕流水年华春去邈 一样心情别样娇 不是我无故寻烦恼 如意珠儿手未操 啊，手未操 小姐你多风采《红娘》选段 （荀派四平调） 小姐呀，小姐你多风采，君瑞呀，君瑞你打雅才。 风流不用千金买，月移花影啊玉人来。 今宵勾却了相思债，一对情侣称心怀。 老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开。 你看小姐终日里愁眉黛，那张生只病得呀骨瘦如柴。 不管老夫人家法厉害，我红娘成全他们鱼水和谐。 苏三起解(西皮流水) （张派） 低头离了洪洞县 将身来在大街前 未曾开言我心好惨 过往的君子听我言 哪一位去往南京转 与我那三郎把信传 就说苏三把命断 来生变犬马我当报还 （程派） 苏三离了洪洞 将身来在大街前 未曾开言我心好惨 尊一声过往的君子听我言 哪一位去往南京转 与我那三郎把信传 言说苏三遭冤案 今日起解奔太原 若遇清官把案断 日后有生当报还 发花辙，其韵母是a 怀来辙，其韵母是ai 言前辙，其韵母是ian 摇条辙，其韵母是ao 人辰辙，其韵母en(in) 由求辙，其韵母是iu 乜斜辙，其韵母是ie 江阳辙，其韵母是ang 中东辙，其韵母是ong 一七辙，其韵母是i(ǖ) 姑苏辙，其韵母是u 灰堆辙，其韵母是ui 梭波辙，其韵母是uo 京剧中的“上口字” 京剧发音受“湖广音”和“中州韵”的影响，在唱念中保留着古音字和方音字。这些字的发音与普通话有明显的不同，京剧术语一般称为“上口字” 。 湖广音 中州韵 京剧中的上口字示例 不读后鼻音 如：城 -- chen 情 -- qin 兵 -- bin 明 - min 零声母的字音在其韵母前面加声母 η （ng） 如：安 --- ηan 爱 --- ηan 熬 ---ηao 恩 --- ηen 我 --- ηuo 娥 ---ηo 声母或韵母变化 如；学---xuo 书 --- xu 贼--- ze 风--- fong 容 --- yong 脸——jian 日 个 黑 白 绿 界 更…… 尖团字 尖团字：也属于京剧中上口字的范畴，这是典型的中州韵的影响 。 舌面音有一部分要发成舌尖音，即把声母 j q x变为 z c s 小姐 先生 气与音的辨证关系 二、念： “千斤话白四两唱” “念” 指京剧中人物角色说话，京剧术语叫道白。 京剧中的念白分为三种：京白、韵白、方言白。 京白：京剧在北京发展而走向成熟，韵白便是以北京话为基础，加工而成。但是与