《像我这样的一个女子》.pptVIP

被压抑的女性声音――《像我这样的一个女子》解读《台港文学选讲》第六讲 西西其人其作 西西，原名张彦，广东中山人，1938年生于上海。1950年随父母定居香港。1957年进入葛量洪教育学院，毕业后任教于官立小学； 担任过《中国学生周报》以及《大拇指周报》、《素叶文学》的编辑； 1988年，《致西绪福斯》再获联合报第＋届小说奖之联副短篇小说推荐奖。小说集《手卷》获1988年台湾中国时报第＋一届时报文学奖之小说推荐奖 ；　　 有短篇小说集《春望》、《像我这样一个女子》、《胡子有脸》、《手卷》、《母鱼》，小说散文集《交河》，中篇小说集《像是笨蛋》，中、长篇小说《东城故事》、《我城》、《哨鹿》等。 关于《像我这样的一个女子》  1983年，台湾联合报副刊转刊她在《素叶文学》发表的《像我这样的一个女子》（1982年），从而正式开始了她　　　　与台湾的文学因缘； 小说获当年联合报第八届小说奖之联副短篇小说推荐奖(此奖颁给该年在该报副刊上发表短篇小说之最佳者)。 　　　　　　　　　几个思考的问题 1、这篇小说在叙述上有什么特色？（人称、视角、语气、情感基调、时间等方面） 2、作为回忆性的叙述，回忆时的“我”与当时的“我”有什么不同吗？作为内心独白小说，女主人公的内在声音是怎样的？ 3、如何理解小说的结尾？ 4、为什么叙述？（叙述的动力在哪里？） 问题1：小说叙述上的特点 小说是明显的第一人称内心独白，讲的是我的过去的故事，是为了告别的叙述； 视角是鲜明的女性视角，以我的工作为切入点；叙述语气是低佪的，枝蔓的，有点啰嗦、缠绕，是女性化的；情感基调也是低沉的，宿命的，好象挺消极，比较认命； 还有一个特点，就是叙述的现场感。回忆与（此刻的）叙述的时间距离越来越近，在结尾即将重叠。 问题2：第一人称叙述与声音 第一人称回忆性叙事的一个主要特点就是同时存在两个“我”――回忆时的“我”和当时（被回忆时）的“我”。回忆的叙事指向的是过去，但它的立足点在现在。过去的价值和意义是立足现在的“我”（回忆者）赋予的。对过去的回忆反映的是回忆者的现在处境； 所以这两个“我”之间并非总是一致，有时是矛盾的甚至是对立的，正是这些地方最容易暴露出文本的内在裂隙，及文本的丰富性、复杂性； 由于现在的“我”对过去的“我”有一种后见之明，对其抱有一种审视和反省的态度，于是两个“我”之间就产生了对话，对话中既有认同和赞赏，也有质疑和驳诘。在这篇小说中，恰恰是过去之“我”构成了对现在“我”的驳诘； 由于两个我的存在，使得小说中的叙述声音不再单一：怡芬姑母的声音，“我”的朋友的声音，“我”年轻兄弟的声音，“我”母亲的声音和“他们”的声音，可谓众声喧哗； “我”的声音从“他们”声音的缝隙中发出，在文本中表现为一种琐碎的、低回的、自省自抑的叙述，贯穿着一种无力感、宿命感，但又有不平和反抗。 问题3：关于结尾 这个结尾是一个开放式的结尾，也是一个悖论式的结尾。当“我”的宿命感达到极点时，“我”的另一面也显露出来：那就是对夏的爱情的期盼和渴望。因此整个叙述就成为“我”对爱之期待、渴望的表达，和爱之痛的传达。它内含一种力量和信心； 而夏，这个一直被叙述着的男人，对于“我”和“我”的姑母是如此的重要，他的举动直接关乎“我”对爱情的信心，对生活和世界的信心； 男人和女人就这样难解难分，谁也离不开谁。这也许是“我”和姑母并不苛求男人而对世界宽容的原因。这是在洞察女性自身的处境，洞察男人和女人共同的弱点，在一种基于爱的理解基础上的宽容。 问题4：关于叙述的动力 如果女主人公纯粹是消极认命，那她为什么叙述？因为叙述本身就是一种自我呈现和展示，意味着心有不甘、有话要说； “我”的低回的叙述充满了内在的力量。是一种质疑、解构的力量，也是理解和建构的力量。是中国或东方的传统女性的声音，温婉、沉静，也是追求独立和尊严生活的现代女性的声音； 所以小说最终凸显了一种“温柔的力量”。这种力量来自于爱、理解和宽容。小说的最大特点就是它通过一种消极的、宿命的、低佪的叙述来传达出质疑和抗争的力量。叙述忧伤而不自哀自怜； 小说的“表”与“里”因此形成内在的紧张，小说的张力于焉产生。 进一步的思考  小说中涉及“爱”与“死”、命运与抗争、光明与黑暗、沉默与开口等问题，小说中的人物身在其中，并无理性的把握，作为读者，你是怎样看这些问题的，它们又是怎样丰富了小说的主题？ 相关链接： 论著：赵稀方《小说香港》相关论述，三联书店2003年 * * 主讲：卢建红