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2.4 钢笔楷书的结构 2.4.1楷书的结字原理 5、大小原理 4、神势原理 前面两次课我们所学的的三个原理：匀称原理、协稳原理、让就原理是楷书结构的最基本的三的要求。然而，字型只有在匀称、协调的基础上求得变化，才能灵活多样、自然洒脱。从学习中我们已经看到，让就原理已经对字形进行了若干改造，是对匀称原理、协稳原理的一个补充和发挥。为了更进一步处理好字内部笔画与笔画、部件与部件之间的关系的，以及笔画的方向和形状，把字写得更好，我们今天就来学习两个新的原理：大小原理、神势原理。 4、大小原理 （1）含义：大小原理它要求字体内部，部分与部分之间，笔画与笔画之间要有大小变化。 说明：大小原理是在以上三原理基础上的一个变化原理，原理是对在一个字内具有不同大小的部件进行个别处理，使文字的形象具有别样的丰采。 （2）?分类技法与示例： 1、附丽与贴零：在左右上下结构的字中，二部分之间大小相差悬殊，较小的部分要注意其贴附较大的部分，使得整个结构有大小主次之分，同时又是一个天衣无缝的整体。 2、上下结构的大小变化：上下结构的大小变化有三种类型：（一）上大下小，俗称天覆，要求上能覆下，上松下紧；（二）上小下大，俗称地载，要求下能载上，上紧下松；（三）中间大两头小，要求中间松，两端 3、左右结构的大小变化：左右结构的大小变化也有三种： （一）左右同大，要求布局均称合理； （二）左小又大，要求左边紧凑而靠上； （三）左大右小，要求左边收势而偏下。 补充示例如下： 附 丽 彬 都 勉 超 冯 帖 零 冬 煦 慕 垒 参 天 覆 雪 空 尝 舍 室 地 载 孟 灵 直 悬 点 左右同大 林 放 朝 就 帖 左大右小 郑 影 却 知 敕 左小右大 唯 雄 晚 鸣 端 上大下小 雷 繁 暂 禁 势 上小下大 同 盖 晶 矣 想 中间大 集 去 容 奉 赤 5、神势原理 （1）含义：一个字中的各种笔画和字体取势要有方向性。 说明：人的眼睛之所以有神，是因为它的方向性很强，不时地随着人的意念和动作方向而转动。字也是一样，要写得有神采，就要有方向性。其中包括笔画的方向性和字体取势。这里我们着重介绍构字部件及笔画的方向性问题。这种字的结构与结构间、笔画与笔画间的方向关系就是楷书的神势原理。 （1）分类技法与示例 朝揖：有偏旁的字必须左右相顾，即偏旁与主体部分必须相顾统一，不可各自为政。 向背：指字的结构与结构之间取势方向相向或相背的规律。字的两部分方向都朝向中心，称为相向；两部分各朝一方，为相背。 意连：笔画似断，而笔意连贯。所谓笔意连贯，就是方向、字势的互相呼应。 回抱：回抱字一般是有较大的横折钩和竖弯钩的字。此类字书写时容易因钩太飘、太敞而内气不圆，因此，做钩时必须收拢，以使结构严谨。 2、 3、 4、 补充示例如下： 朝 揖 射 行 到 体 得 向 背 卯 好 北 肥 驰 意 连 必 以 之 禾 总 回 抱 易 句 旭 它 已 巩固新课 4、大小原理 附丽与贴零 上下结构的大小变化 左右结构的大小变化 5、神势原理 朝揖 向背 意连 回抱 * *