第六章-北宋中后期词坛.pptVIP

北宋中后期词坛 晏几道 （1038？—1110？）字叔原，号小山 。晏殊第七子，生性孤傲，难掩真纯。 “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。……人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” ——黄庭坚《小山词序》 《小山词》存词260首。其中长调 3首，其余均为小令。 “始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世， ……考其篇中所记悲欢合离之事，如幻、如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。 ” ——《小山词自序》 《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 艺术特色 1、今昔对比，且不均衡的结构。 2、时空倒入的写法。相逢为主线。初相逢——忆相逢——惜相逢 3、上阕色彩绚烂，下阕色彩平淡。 4、语淡情浓，以真动人。 《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 艺术特色 1、同样是两重对比的结构，暗寓身世之悲。 2、感情俗常而语句精炼典雅。 3、化用成句自然浑融。 五代翁宏《宫词》：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。” 沉醉于梦境的书写 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 —— 《蝶恋花 》 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥 。 ——《鹧鸪天 》 从来往事都如梦，伤心最是醉归时。 ——《踏莎行》 “淮海、小山，古之伤心人也。” ——近人冯煦《六十一家词选例言》 小山词在词史上的地位 1、继续在小令上作出贡献。在语言的精度和情感的深度进一步提升。 2、揉合了晏殊词典雅富贵与花间词、柳永词旖旎流俗特性，既俗且雅。 3、在“花间”的泛化恋情外创造了具体真切恋情的新境界。 秦观 （1049—1100），字少游，江苏高邮人。 一、少年才气 陈师道《秦少游字叙》评价其少年气象：“功誉可立致，而天下无难事。” 《望海潮》：“花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。” 二、中年暮气 卷入党争，屡遭迫害，先后被流放到郴州、横州（今广西横县）和雷州（今广东海康）。 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮?　　驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——《踏莎行》 秦观词 1、豪壮：“人间今古堪伤。春草春花梦几场。忆淮海当年，英豪满座，词翻鲍谢，字压钟王。”（《沁园春》） 2、深彻：“遥想二十年前，此时此夜，共绾同心结。窗外冰轮依旧在，玉貌已成长别。旧著罗衣，不堪触目，洒泪都成血。”（《念奴娇》） 3、伤情：“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋岁》） 4、凄厉：潇湘门外水平铺。月寒征棹孤。红妆饮罢少踟蹰。有人偷向隅。　　挥玉箸，洒真珠。梨花春雨馀。人人尽道断肠初，那堪肠已无。 ——《阮郎归》 5、柔美 　　 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　　 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 ——《鹊桥仙》 《鹊桥仙》 艺术特色： 1、立意新颖 明·沈际飞《草堂诗余》云：“（世人咏）七夕，往往以双星会少离多为恨，而此词独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇！” 2、字句平常，却极为精炼生动。 《踏莎行》 雾失楼台、月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮？ 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 背景：由于新旧党争，秦观现贬杭州通判，再贬监处州酒税，又贬郴州，并削去所有官职和俸禄，内心可谓悲苦绝望之极。 清·黄了翁《蓼园词话》：“雾失月迷，总是被谗写照。” 王国维《人间词话》：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变为凄厉矣！” 贺 铸 贺铸（1052—1125）字方回，号庆湖遗老。今河南辉县人。宋太祖贺皇后五代族孙，因门荫入仕，一直任低级武官，后因苏轼推