审美心理距离概要.ppt

第四讲 审美距离和移情; 近代美学所侧重的问题是： 　“在美感经验中我们的心理活动是什样？”至于一般人所喜欢问的“什么样的事物才能算是美”的问题还在其次。 ——朱光潜《文艺心理学》 ;什么是美感或美感经验呢？ ;;一、距离说;●距离产生美;诗人;岸上绚丽的风光与水中美丽的倒影;舟还长沙 郭六芳 侬家家住两湖东， 十二珠帘夕阳红。 近日忽从江上望， 始知家在画图中。;云烟中苍翠的群山;细雨下葱翠欲滴的嫩叶;薄雾中宁静的村庄;;《细雨漓江》;【清】 焦秉贞;;; ;李清照，号易安居士，济南人。 中国历史上最杰出的女作家， 婉约派词人的卓越代表。 ;有关帘的诗句： 王勃诗云： “画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。” 宋人陈简斋海棠诗云：“隔帘花叶有光辉。” 陆放翁诗云： “垂帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。” 欧阳修蝶恋花中： “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 ;;[俄] 艾伊凡佐夫斯基 《九级浪》;北京著名画家 周智慧 油画; ●审美客体和审美主体要保持距离 不即不离 距离不及——实用功利 距离太过——不能欣赏和理解对象; 二、移情说;鲦鱼出游从容，是鱼乐也！ ;古希腊建筑中主要的三种柱式：;多利克式柱子比例粗壮， 开间比较小，檐部比较重， 柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台， 没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起。 粗壮的多利克式柱子收分比较明显。 ;爱奥尼式柱子比例修长， 开间比较宽，檐部比较轻， 柱头是精巧柔和的涡卷， 柱础复杂，看上去富有弹性， 爱奥尼式柱子纤巧而又柔和。 ;?科林斯式柱子的柱头宛如一棵 旺盛的忍冬草， 其余部分用爱奥尼式的。 直到希腊晚期才形成独特的风格。 忍冬草成为建筑的重要装饰题材。 ;罗 马 圆 形 斗 兽 场;巴 台 农 神 庙;●移情作用的定义 用简单的话说，它就是人在观察外界事物时，设身处在事物的境地，把原来没有生命的东西看成有生命的东西，仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动，同时，人自己也受到对事物的这种错觉的影响，多少和事物发生同情和共鸣。; ●审美的移情作用的特征： 一、审美的对象不是对象的实体，而是对象的形象。 二、审美的主体不是实用的自我，而是观照的自我。 三、主体和对象的关系不是对立的关系，而是统一的关系。;主客融合，物我同一 由我及物—把我的感情移注于物由物及我—把物的姿态吸收于我 美感,其实不过是我的情趣和物的情趣往复回流而已; ; 1、格式塔心理学简介 诞生：20世纪初发源于德国，针对构造主义心理学提出。格式塔是德语Gestalt的音译，相当于英文Configuration，含有“完形”、“整体”、“全境”的意思，所以格式塔心理学又称为完形心理学。 创始人物：韦特墨、考夫卡、库洛 ; 2、阿恩海姆简介 阿恩海姆(Rudolf Arnheim) 美国著名心理学家、美学家，格式塔心理学创始人库洛的追随者，格式塔心理学最主要代表，毕生从事教育和艺术心理方面的研究，颇有成就。 著作:《表现性的优先地位》、《艺术与视知觉》、《走向艺术心理学〉等。其中《艺术与视知觉》是格式塔心理学的扛鼎之作。 ; 3、观点： 自然物的运动、形状、色彩是支配它们或创造它们的力的作用的结果。 ;;;人内在的感情活动也受到力的支配;如果外物中展示的力的式样和人的心理中展示的力的式样相类似，即外部事物运动和形状同人的心理同形同构，那么外物能引起人相应的感情活动。外物本身就能表现人的感情。; 4、移情说与同形同构说的区别 移情说侧重主体—美是（有选择性的）外物与人心相融合的结果 同形同构说侧重客体——美在外物本身;题画松 万草已凉露 开国披古松 青山遍沧海 此树生何峰 孤根邈无倚 直立撑鸿蒙 端如君子身 挺如壮士胸 ——李商隐;淮上与友人别 杨柳青青着地垂 杨花漫漫搅天飞 柳条折尽花飞尽 借问行人归不归 ——无名氏;春山淡冶而如笑;文森特·凡高Vincent van Gogh(1853～1890) ：荷兰画家。 代表作：《向日葵》、《鸢尾花》。 绘画风格：炙烈的色彩，如火的激情。;八大山人（１６２６——１７０５）：原名朱耷，明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙，我国明末清初杰出的写意画艺术大师。绘画