视听语言（13版）_全套课件教材教学课件.ppt

特技技巧 1、淡入、淡出，或渐隐、渐显，“淡”。可以造成观众完整的段落感，是表现时空大的转换，以分割时空，表现剧情段落。 2、化入、化出，或溶入、溶出，“化”或“叠”。“化”比“淡”要紧凑，表现一种时间较短的间隔，因而段落感没有“淡”来得强烈，常用来分割和连接不完整的段落、场面以及过场戏 。 6、综合镜头及功能 在实际拍摄中，上述6种运动镜头即可以单独使用，也可以将其中几种方式结合起来使用，从而形成综合性运动镜头。 （1）以一种运动形式表现多种运动效果。“跟和拉”镜头的组合。如两个人物前面一个人在运动的，而后面的一个人为静止的，对前面的人为“跟镜头”，对后面的人为“拉镜头”。 （2）以一种运动为主而同时结合其他运动形态。常见的有推镜头结合摇，摇镜头结合推，移镜头结合摇，推拉镜头结合升降等。 （3）几种运动形态先后衔接。 第三节?? 句法 “句法”或“标点法”——即叙述段落的划分、叙述中的停顿、叙述中的着重点提示等。 在电影演化的百年历史中，电影工作者们在实践中创造出各种各样的镜头组合方法，这种将大量的镜头分解和联接的方法——“句法”，对于影视工作者来说是至关重要的，是起主导的作用，但是，普通观众没有必要通过了解电影的“句法”来看懂电影。 事实上，颇受观众喜爱的电影往往是看不出电影技巧的。好莱坞的经典电影就是遵循这一原则，将各种各样的技巧巧妙地隐藏在故事的叙事之中。因此说，在电影制作中使用技巧就是为了叙事流畅贯通，为了使观众更清晰地、更易懂地去感受影片中的故事。 剪辑转换的方式分为两类：一是无技巧的切换，二是有技巧的特技型转换。 无技巧转换 “切” “切”，或称谓“切换”、“分切”、“分切换”、“硬切”等，这是指一个画面直接代替另一个画面，两个画面之间没有任何停顿。 它是剪辑语言中最为基本的方法，也是主要的过渡方法。 影视语言是以镜头作为最基本单位的，这和舞台戏剧以“场”为单位是不同的。在舞台戏剧中，一场戏可以表现较为完整的内容，并且是在同一的空间中进行的。 在电影中，上下两个镜头可以分别再现两个空间的内容，甚至同一空间内容也可以分切成几个不同的角度或不同的景别镜头来表述。 因此，一段情节内容的陈述就需要分成许多个单个镜头来组合完成。那么，两个镜头间最为基本的转换方式就是直接分切换。“切”，一般是在镜头组的内部进行，如一般性地变换画面的视点和镜头的“景别”，或人物“对白”镜头等，此外，在一般情况下也不必中断音响。 常规的切换方式有以下几种： 1、两极镜头的切换。画面叙述内容有较大的差异的切换，为“硬切”。这种方法在较大段落的转场时使用。它可以造成明显的段落感。 2、利用故事的情节因素进行切换，通过画面的逻辑关系进行转场，如镜头组内使用，如“三镜头法”和“正反打”的切换。最基本的手法之一。人物对话的“切换”。 3、利用画面的造型因素进行切换。依据镜头画面之间的某些相似或相关的造型因素来进行切换。如写信的手到接信的手；玩具火车到真火车等（具体内容的相似）。 4、利用动作的接续进行切换。运动是吸引观众视线的主要因素，一部受观众喜欢的影视剧往往包含着大量的运动镜头。如追逐动作场面，打斗动作场面，即“动接动”（变换视点）。 “硬切”，这种方法在较大段落的转场时使用。 通过画面的逻辑关系进行转场. 利用故事的情节因素进行切换，通过画面的逻辑关系进行转场。 利用动作的接续进行切换。即“动接动”（变换视点）。 利用画面的造型因素进行切换。 利用画面的造型因素进行切换. 利用画面的造型因素进行切换. 5、利用声音的接续进行切换。其方法是人物的说话或音乐的声音的不中断，在画面上进行切换。 捅声和拖声 6、利用黑场进行切换。这种切换方式适用于两个镜头间的关系不密切，但又有一定的联系。它的切换依据的模仿主观视线的“眨眼”，“闪黑”，与黑场切换相类似的“闪白”。 7、利用特写镜头进行切换。特写画面会集中观众的注意力，因此，当镜头切换到一个特写画面时，观众往往会被特写的画面所吸引，而忽略上一个镜头与特写镜头之间的可能存在的视觉跳动。 8、表现视觉错觉的切换. 自1980年后，电视和MV风格的普及，观众对镜头的快速转换更加习惯，因此当代的电影剪切更倾向于从一个远景镜头直接切换倒特写镜头，而不再是从远景镜头经过全景镜头、中景镜头、近景镜头最后到特写镜头的那种平稳的经典剪切风格 10“闪切”。“闪切”是指时间长度极短的镜头的组合。这是近些年来流行的一种较为极端的切换方式，在有些电视作品中为了匹配节奏很强的音乐（如MV），或追求视觉的冲击力（如体育栏目宣传片）而使用的方式。在电影中，典型的例子是斯通的《天生杀人狂》一片，男主人