塔提尼音与耳声发射.doc

傾聽不存在的聲音——組合音與耳聲發射 蔡振家 摘要 當我們同時聽到兩個音的時候，耳中會另外產生一些很微弱的「組合音」，其頻率為原來音頻的整線性組合，這個現象早在十八世紀便被耳朵敏銳的音樂家所發現，二十世紀下半葉，科學家在人耳中實際測量到它的存在，稱之為雙頻化音耳聲發射。數學上可以推導，組合音會產生於非線性的振盪系統，但一直到現在，科學家還不清楚雙頻化音耳聲發射詳細的生理機制。 引言 十八世紀的義大利小提琴家塔提尼在演奏「雙音」（double-stopping）時發現，同時拉奏小提琴的兩根弦，耳中會聽到很微弱的第三個聲音，這種頻率為原來兩音之頻率差的「差音」（difference tone）屬於「組合音」（combination tone）的一種，它其實根本不存在，而是兩個音在耳朵裡面交互作用所產生的，它來自於耳朵中的非線性扭曲（nonlinear distortion）。近三十年來科學家研究耳朵的生理機制，發現耳朵本身會產生各種微弱的聲音，其中「雙頻化音耳聲發射」（distortion product otoacoustic emission）指的是兩個頻率為f1、f2的音同時響起時，會在耳中引發頻率為f2-f1或2f1-f2等微弱聲音，這跟塔提尼所觀察到的現象一致。本文從實際的聲音現象出發，介紹音樂家如何以組合音來調音與建構音樂理論，接著說明這個現象的數學原理，最後與雙頻化音耳聲發射的臨床應用作一個聯繫。 內文 1. 傾聽不存在的聲音 人們使用感官來接收外界的訊息，但我們所看到的與所聽到的，是否真的就是實際上所發生的呢？答案有時候是否定的。一些有關視覺的幻覺早已眾所周知，這裡我要介紹的是一種聽覺的幻覺：組合音，這個現象只有在特殊的條件下才比較容易察覺，因此，首先我要教大家如何去傾聽這個不存在的聲音。 圖一：幾個組合音的例子 我第一次親耳聽到的「組合音」，是由自己所演奏出來的。話說筆者最近在學習吹奏古長笛，因為初學這種巴洛克時期的古老樂器時，有些音容易吹不準，老師總是不時在旁提醒我，「音高一點」、「低一點」。音準的問題在單聲部的獨奏時或許還不是那麼容易察覺，但在合奏時就會很明顯，老師於是教我如何利用「組合音」來判斷合奏的時候音準不準。組合音特別適用於校正頻率比為簡單整數比的音程，如2:3（純五度）、3:4（純四度）、4:5（大三度）或5:6（小三度）。耳朵靈敏的音樂家能夠在這些音程響起時，另外聽到另一個微弱的低音，假如這個音程不準的話，這個低音會很不協調、很難聽。 我雖然對於組合音略知一二，但從來沒親耳聽到過，我向來認為，只有耳朵非常尖的音樂家才聽得到這種緲不可聞的音。老師看到我一臉懷疑的表情，馬上作了一個實驗來證明，他要我吹一個長的高音，他則在此音的上方三度同時吹一個音，並且緩慢的調整音高——這個時候奇妙的事情發生了——當老師吹的音略為上升與下降的同時，我聽到有個微弱的低音也在跟著上下移動，我果然親耳聽到組合音了！ 所謂的組合音，是指兩個頻率為f1、f2的音同時響起時，耳中會聽到頻率為f2、f1的整線性組合的音，換言之，組合音的頻率為 fmn = ∣m f1 惦 n f2∣　　　　（m, n為自然數） 組合音中頻率為f2-f1的音也常稱為「差音」，頻率為f1+f2的音則稱為「和音」（summation tone）。一般而言，最容易聽得到的組合音是頻率f2-f1及2f1-f2的音，因為這些組合音比原本的音低，不易被遮蓋，反之，和音的音高比原來的音更高，容易被遮蓋住而聽不見。 由於組合音是兩個音交互作用的結果，不可能單獨出現，因此它是否能夠聽得到，最重要因素之一就是「遮蓋」（masking）效應。同時響起的聲音會互相遮蓋，在演奏小提琴的雙音，或吹奏管樂二重奏的時候，演奏者比較容易聽到低頻的組合音，像和音這種頻率很高的音，很容易被原本的音（包括其高頻泛音）遮蓋，能聽到的機會就遠比差音小。差音雖然比較容易聽見，不過，人耳對於低於40 赫茲的低音感受力較為遲鈍，所以兩音的頻率差也不能太小，以免差音超出聽覺範圍而聽不見。 因此，比較容易聽見的組合音由在高音域的三度、四度、五度音程所造成，但是，即使是耳朵經過訓練的音樂家，也只有部份的管樂器或弦樂器演奏者曾聽過這些微弱的組合音。其實，只要略施小計，連一般人也能夠聽見組合音。 大家都知道，我們的眼睛對於靜止的物體比較容易視而不見，但若一隻小蟲在牆壁上稍有蠢動，馬上就會吸引我們的目光，這種對於物體移動的敏銳觀察力，是動物在演化過程中所發展出的視覺能力。同樣的，我們的聽覺對於持續存在的微弱聲音，有時候會把它當成背景聲音而忽略它，但靜止的聲音一旦動了起來，我們很容易可以察覺到它的獨立性。因為人耳對於音高的細微變化非常敏感，組合音在音高連續變化時，便特別容易察覺。 讀者假如想親耳聽聽組合音，可以從網