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声学基础汇报 11录音张天资 钢琴 钢琴的面板是由梧桐木做的，杉木也可以。原因：声音在云杉中传播速度最快，它的材质也比较轻，而且强度大，钢琴、提琴的面板一般都用它。 共振板的材料，是决定音板能否呈现良好共振形态的条件。共振板厚度的选择，则是决定音板能否产生良好共振形态的人为因素。共振板过厚，会增大其质量，不利于共振；共振板过薄，会出现共振峰谷差度过大而破坏音的均匀、谐调。 钢琴踏板 从左到右依次为弱音踏板、延长踏板、延音踏板 钢琴踏板的最基本的功能： 右踏板 右踏板是延长音踏板，一踩下去，钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音全会延长。当脚一抬起来，制音器又压在琴弦上，音的延长就中止。 左踏板 左踏板是弱音踏板，在家用立式钢琴上，踩下左踏板，琴槌整个往前挪一些，离琴弦的距离就缩短了，声音相应就弱了。在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板，则是整个键盘向右稍挪动。左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化。 中踏板 踩下中踏板，会使击弦机上方一块厚绒降下来，挡在琴槌与琴弦之间，这样弹出来的声音就小得只有自己听得见。而真正现代演奏琴上的中踏板，是只延长低音部分的持续音踏板，踩下中踏板能有效地延长低音，但不延长中音和高音。 钢琴的共鸣与录音 钢琴的琴弦共鸣是指当有些键还没有被释放的时候，所在琴弦被新的按键激发，产生共鸣的现象。这种共鸣随着没有释放键数量的增加而音量增大，并且随着新按键的音高产生频率上的变化。共鸣能够为钢琴的声音添加变化及其色彩上的渲染，因此捕捉到这种细微的声音有时候就很必要。捕捉共鸣的声音，需要距离琴体一定的距离——太近共鸣会显得太大，太远则显得不明显。一般放置一个麦克风距琴体30-40厘米的距离较为合适。 钢琴拾音 近距离麦克风拾音的方法，差别仅仅在于麦克风位置的不同，大致总结归纳起来，有这样三种位置，如图： 第一种为图中C所示，其中负责低音部分的麦克风放置在C2（以A0为最低音）弦上方大约20-30厘米处，而负责高音部分的麦克风放置在C6弦附近，同样是上方20-30厘米处。录制出来后先试听一遍，然后按照下列原则进行调整——麦克风越靠近键盘部分，声音将会越亮，冲击力和动态将越大，但是将会缺乏延续、温暖的声音，也就是金属味趋向变浓而木头味趋向变淡。麦克风离键盘部分越远，则声音将会越暗，木头味道开始占上风，但是缺乏了冲击力和动态。使用这种方法录制的时候需要注意的是，由于低音部分的麦克风需要放置在靠后的部分以获得更好的低频响应，这时候钢琴的琴盖板需要完全打开，否则麦克风很可能无法放置在20-30厘米的高度。 第二种为图中A所示，两支麦克风均放置在音孔上方大约20厘米左右。许多工程师对这种方案有偏爱，但是笔者个人经验显示，此种方法有一定的操作难度，并且声音木头味多了不少，总体偏软。许多录音师偏爱此方案的原因在于大钢琴音孔的位置是固定的而且很好找。位置则一般都选择在左右方第二个音孔上方，所以此方案花费时间短但是见效快，读者们也可一试。 第三种方法如图中B所示，一对麦克风进行XY制式拾音，麦克风放置在钢琴的中部上方，呈一个较大的夹角，大约为100度到120度的范围内。这样来两支麦克风的中轴朝向后方，而不是侧方，此方案需要注意的地方在于要求两支麦克风需要有较好的离轴响应特性。 远距离拾音 图中显示了沿着琴盖和钢琴的夹角等角平分线的理想麦克风的位置，在这个位置上，所有的频率都能够得到均匀、原汁原味的再现。因此理想的远距离麦克风拾音方案，就被限定在沿着这条线移动。随着麦克风和钢琴距离的拉大，声音会越来越“湿”，也显得更加温暖，同时此种方案倾向于在听众的位置欣赏，所以古典音乐录音绝大部分都采用远距离麦克风拾音，而偏爱“干声”的流行音乐，则更多使用近距离麦克风拾音。近些年的一种发展趋势表明，不少录音师倾向于将话筒尽量靠近钢琴，这样似乎可以得到相对中性的声音。但是随着到钢琴距离的减少，更多的负面因素——机械噪音和共鸣干扰，则也会越来越多的遇到。 调钢琴的音律，主要依靠人的听觉，听什么呢？概括地来说，就是听拍音和音程。 　　拍音是两个振幅大体相同，频率相近的音波合成后，其合成音波的振幅会发生周期性的强弱变化，这种现象就叫做拍，它所发出的声音就叫拍音。比如：两根琴弦中，有一根弦每秒钟振动440次，另一根弦每秒钟振动436次，这两根弦同时发音时，每秒钟就会出现4个拍音(即440-436=4)。 　　钢琴调律常用的音程是同度、八度、四度和五度、三度和六度。我们不但应该从理论上懂得这几种音程的特征，而且还应从听觉上掌握其音响特点。也就是说，我们调音用的耳朵不是音乐的耳朵，而是物理的耳朵，调音是靠听拍音来判断音程是否准确。一般来讲，听同度、八度比较容易，而听四度和五度就比较难。