影视公共课堂.docVIP

蒙太奇的类型及技巧 （一）叙述性蒙太奇 以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。它是影视艺术中最基本的、常用的叙述方式。优点是脉络清楚、逻辑连贯，明白易懂。叙述性蒙太奇根据叙述方式一般分为连续蒙太奇、颠倒蒙太奇、重复（复现式）蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇等。 1、连续蒙太奇 在影视艺术中用得很普遍，就象通常讲故事、说评书惯用的方式一样，沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。 连续蒙太奇由于缺乏时间、地点、场面的突然变化，无法直接展示多条线索同时发展的情节，难于突出各条线索之间的对列关系，不利于省略多余的过程，有时易造成平铺直叙、拖沓、冗长的感觉。因此，它大都和其他叙述性蒙太奇手法组接在一起使用，又往往会融合某些表现性蒙太奇的因素在内。 2、颠倒蒙太奇 指结构上的插叙或倒叙，即打破动作和情节发展的时间顺序，从现在转到过去，或从过去回到现在的颠倒。它常常通过人物的回忆，说明事情的原委，造成叙述上的跌宕起伏。运用恰当，能够避免平铺直叙，增强悬念。 3、复现式蒙太奇 蒙太奇结构中，代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。 复现式蒙太奇的运用方式，其一，是从内容到形式完全重复。其二，是通过事物形式上的重复来突出事物内容上本质的变化，视听形象的复现，可以使影片结构更加完整，并产生节奏感。但要选择好复现的对象和时机，做到每次复现一般都要在内容和形式上有所增减，即注意复现中的变化。 4、平行蒙太奇 两条或两条以上情节线索的并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面毫无联系的情节（或事件）互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。 平行蒙太奇可以用来处理剧情，删节过程，集中概括，节省篇幅，扩大容量；又可以用来相互烘托，彼此呼应，丰富剧情；还可以提供自由叙述和时空灵活转换的可能性。 5、交叉蒙太奇 它由平行蒙太奇发展而来，平行蒙太奇只注重情节的统一、主题的一致、剧情或事件的内在联系；而交叉蒙太奇的特点则是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存、彼此促进，最后几条线索汇合在一起。这种手法能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念以掌握观众的情绪。 影视中常用交叉蒙太奇表现追逐或惊险的场面。 （二）表现性蒙太奇 以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达情绪，表现寓意，揭示含义，激发观众的联想，启迪观众思考。 1、对比蒙太奇 通过镜头（或场、段落）之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。其美学价值在于加强戏剧动作的尖锐性，丰富剧情并推动其发展。 2、隐喻蒙太奇 它通过镜头或场面的并列或交替，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一种视觉上的直喻。它以类比的方式含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是把不同事物相同或相似的特征突现出来，以引起观众的联想，从而深化并丰富事件的形象。 隐喻蒙太奇的美学特征是巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，具有强烈的情绪感染力和形象表现力。在影视中隐喻因素要与叙述因素有机结合而不是脱离情节硬性插入的。这一手法的运用要力求自然、贴切、含蓄、新颖，切忌图解、直露、落套、晦涩。 3、心理蒙太奇 它通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态，如表现人物的回忆、梦境、幻觉、想象、遐思甚至潜意识的活动，是影视心理造型的重要表现手段。其特点：形象（画面或声音）的片断性，叙述的不连续性，节奏的跳跃性，多用对列、交叉、穿插的手法加以表现。 4、抒情蒙太奇 它通过画面的组合和连接，创造意境，使剧情的发展充满诗意。 （三）常见蒙太奇连接技巧 蒙太奇连接技巧是指影视艺术片各场面之间、段落之间、层次之间的组接方法，是结构一部影视片时所要掌握的相当重要的艺术技巧。 1、人物式 指利用剧中一个人物出画、入画来连接上下镜头。水平方向出画、入画要右方入，左方出，或相反；垂直方向出画、入画要下蹲出、站立入。 出画、入画的动作能造成紧迫感，要用于角色情绪激动处。这种连接较为爽利顺畅，有助于造成明快或强烈的节奏。 2、动作式 又称“动作转换”。指主体的位置固定仅凭姿态的变化所引起的景别或场景的转换。它既可以使画面的发