对元青花研究的几点认识.PPT

浅谈元青花的研究与鉴赏 高 安 市 博 物 馆 刘金成 研究馆员 引言： 元青花是一种用钴料在瓷胎上绘画，再施以透明釉，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。它开创了中国陶瓷史上青花瓷器的先河。蓝色的花纹与洁白的胎体交相映衬，浑然一体，宛若一幅雄奇瑰丽的水墨画。它上承宋瓷，下启明清，是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。它的产生为景德镇在之后成为世界制瓷业中心奠定了坚实的基础。因而它的出现时间虽然较短，但却迅速地走向了成熟，这与它成功借鉴了前朝历代釉下彩绘技术不无关系，所以说它的出现绝不是偶然，而是中国陶瓷发展过程中的必然产物。 一、元 青 花 的 发 现 二、元青花出现的历史成因 三、元青花烧制的三个阶段 四、元 青 花 的 装 饰 技 法 五、元 青 花 成 型 工 艺 六、元 青 花 的 鉴 定 一、元青花的发现 铭文： 信州路玉山縣顺城鄉德教里荆塘社奉聖（弟）第子張文進喜捨香炉花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰謹記星源祖殿胡净一元帥打供 1、初始研究 元青花研究从20世纪初就已经开始。1929年英国人霍布逊在《东方陶瓷》上率先披露了一对用钴蓝料绘满缠枝莲纹、蕉叶纹、行龙纹、海水纹和变形莲瓣纹的大象耳瓶，由于当时霍氏的报告过于简单，元朝的青花瓷器并未引起学术界的重视。 2、深入研究 直至1952年，美国佛利尔美术馆的中国古陶瓷学者波普博士（Dr. J. A. Pope),发表了《14世纪青花瓷器：伊斯坦堡托普卡比博物馆所藏一组中国瓷器》，由于这两篇论文的发表，元代中国的青花瓷器才开始为世人所知。 3、研究定论 波普博士以大卫德收藏的这对象耳瓶为标准器，对照土耳其和伊朗两博物馆收藏的大量中国元、明、清瓷器，将其中七十余件与之风格相近的中国瓷器，定位14世纪青花瓷。从此元青花受到全世界中国古陶瓷学者的重视和公认。学术界将这种类型的青花定名为【至正型】元青花。 二、元青花出现的历史成因 1、与早期釉下彩绘瓷的关系 褐彩装饰始见于青瓷上，是一种以铁为着色剂的加彩工艺。工匠在长期的制瓷过程中，发现含铁量较高的釉料烧成后呈黑褐色，且这种褐料使色调单一的青釉瓷器表面具有更醒目的装饰作用，所以在这之后更是发展到了褐彩料的自觉提炼和熟练运用。 ▲青瓷彩绘装饰演变 Ⅰ、早期以三国时期瓯窑、越窑为代表，其特征表现为局部少量运用褐色点彩装饰 在器物的口、肩、腹、盖、壶嘴或者动物造型的眼、嘴、足等醒目部位。 Ⅱ、中期以唐代长沙窑为代表，这一时期同时也是窑工们认识到高温作用下的矿物原料对装饰瓷器起重要作用的关键期。 Ⅲ、巅峰时期以宋代磁州窑、吉州窑为代表，这时的绘画技艺已经达到了得心应手的程度，描绘题材丰富，以花卉纹居多，还有少数龙、凤等吉祥图案以及极具审美情趣的人物图案。 值得注意的是！！！ 令人不解的是，中期唐代蓝料的提炼与运用在瓷器上却犹如昙花一现。因为它在宋瓷上似乎就已经消失得无影无踪。并且唐代多种矿物原料的提炼和使用（尤其是蓝料的出现）是否对元青花烧制产生过影响，这同样也是值得我们研究的一个课题。 2、创烧的过渡历史阶段 （1）元青花的瓷胎、釉是从宋代青白瓷发展而来的。 （2）宋代“北人南迁”时期，大量河北、山西等地 窑工徙居长江中下游地区，直接造就了北方磁 州窑系作品对景德镇瓷窑的巨大影响。 （3）元代的景德镇以海纳百川的胸怀吸引着天下陶 工，形成“匠从八方来，器成天下走”的局面。 青地白花凤凰穿花纹菱口盘 伊朗国家博物馆藏 伊朗国家博物馆藏“元青花菱口大盘”外口沿上书写的波斯文字 三、元青花烧制的三个阶段 1、烧制摸索阶段 景德镇窑工们在综合国内南北诸窑产品烧成技术的基础上，开始了青花瓷器的烧造。尤其在钴料、釉色、胎土方面进行了摸索和试烧。我们从元青花早期器物中就不难看出窑工们在当时元青花烧成过程中的经验积累。 2、定型成熟阶段 这一阶段的元青花瓷器烧造逐渐走出了早期摸索期，且少数窑口总结出的一些成熟产品烧造技法使元青花的烧制日趋成熟，走上了从产品定型量化生产的道路。元中期以后，景德镇少数窑口在技术、人才、物力和财力充裕的条件下兼烧元青花。从考古发掘情况来看，湖田、落马桥、戴家弄等窑址均烧过元青花。 3、过渡发展阶段 在元青花烧制的第三阶段，景德镇窑工把精力主要放在元青花成形工艺的