福州脱胎漆器课件.docVIP

福州脱胎漆器 ? 片花： 它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。 它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。 郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。 它，就是“福州脱胎漆器”。 ? 1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。 ? 那什么是脱胎漆器呢？顾名思义，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。 除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。 在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。 清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。 自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。而下面，我们将详细展现一款花瓶的制作工艺，来揭开福州脱胎漆器的神秘面纱。 ? 要制作脱胎漆器，必然要使用到漆。然而现在的很多人们或许并不了解，脱胎漆器使用的是一种天然漆，来源于漆树。而世界上最早只有中国和东南亚少数国家发现了漆树。其中又以中国的漆树为最佳，它们喜欢生长在温暖湿润的地方。 采访：（第六盘2610）目前来说主要以西部为主，湖北，贵州，四川，甘肃，陕西，这几个省是主产区。 ? 生漆，不同于化学油漆，是一种天然漆。在我国，生漆一般被叫做大漆，也叫国漆、土漆。中国使用生漆已有七千多年的历史了。在古汉语中，漆被写作“桼”，这是一个象形字，表示在树上割了两刀后，有液体从中流出。而这种树，就是漆树。现在的漆农，依然沿袭古法来采集生漆。 割漆 每年的4月初到8月底，是漆农们上山割漆的时节。漆农们早出晚归，找到合适采集的漆树，在距离地面半米处，割出一道长约15厘米，深达2厘米，宽1至2厘米的口子。然后转到这颗树的另一侧，与第一个口子距离约40厘米处割开第二道口子。这样交错开口，是为了不阻碍漆树自身的营养输送，保存漆树的生命。 采访：（第六盘2610）割一年漆，要休息两年，如果你一直割的话，它是因为把漆树的树皮隔开，里面流出树脂嘛，如果一直割的话，它就会死掉。 不仅如此，漆树要生长七年之后才可以进行第一次割漆。而且漆树每割10天，就要歇10天。当割开漆树10分钟之后，漆才从割破的树皮中慢慢渗透出来，流量非常少。在这个行业里，有“百里千刀一两漆”的说法，漆农们要走上一百里路，在漆树上割一千刀才能得到一两漆。这种说法虽然夸张，但足以说明生漆的产量之低和价值之珍贵。 刚刚割下的漆液是乳白色的，与空气接触后会变成栗壳色，进而成黑色。今天人们常用“漆黑一片”来形容夜色黑到了极至，便源自于此。 从漆树上采割下来的生漆，里面会有颗粒状的杂质，并不能直接用来髹饰物品，还需要用布进行过滤。 滤漆 ? 滤漆时需要选用受力强，空隙均匀且细腻的布，这样效果最好。技师将生漆倒入布中，扎好布口，将两端分别绑在滤漆架上，上足劲儿。两人用木棒来回挤压布，擀出布包裹的生漆。直到漆全部流出后，布里留下的就是漆渣了。这个过程需要反复几次，才能得到细腻的漆液。 这样的漆液已经能够直接使用，但因为色泽度较差，一般仅仅用作底漆。如果作为面漆使用，需要将生漆进行提炼。 炼漆 技师们将过滤后的生漆下盘晾晒，不断搅拌，让漆液和空气充分接触，并用红外线照射，去除水分，这样做目的是为了增加附着力，使生漆粘性更强。整个炼漆的过程全由手工完成，耗时至少一周时间。 ? 了解了大漆的相关知识后，就开始动手制作脱胎漆器了，以一个花瓶为例。 阳脱 制作花瓶的瓶体有两种方式，阳脱和阴脱。这两种方式有什么不同，又是怎样操作的呢？先来认识阳脱。阳脱就是以模具的内侧来塑