论中国钢琴改编曲的诗乐意境——兼谈钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏处理.pdfVIP

OFMUSIC 豳№一gO～RLD 乐海拾贝 中围笙目琴改编曲为毛5系囊垸 ——兼谈钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏处理 湛江师院刘婷婷 中华民族有着绵延五千年瑰丽辉煌的文化传统，并渗透 诗在先，歌(乐)从之，舞蹈则动之。 到各个领域，其中音乐与诗歌是最瑰丽夺目的艺术宝藏之一， 至汉代乐府的设立，逐渐开始形成“以诗从乐”的创作 它们同生同行、相互影响、共同发展，为中华民族积淀了丰 方式，西汉乐府机构大量收集民间歌曲，创作和填写歌词、创 富深厚的艺术土壤。音乐与诗歌长久相融的历史关系不仅决 作和改编曲调，并进行演唱。如《碧鸡漫志》中讲：“中世亦 定了中国音乐与文学独立于世界其他文化音乐与文学的类型 有因管弦金石造歌以破之，若汉文帝使慎夫人鼓瑟，自倚瑟 特征．也反映出其独有的艺术美感运思结构行为和相关特征。 而歌，汉魏作《三调歌词》，终非古法。”汉代由徒歌、但歌， 中国古代早期的音乐创作是以诗为基础，即“以乐从 发展到相和歌，它的创作方法已不同于“以乐从诗”的古法， 诗”。((乐记》中讲到：“诗言其志，歌咏其声，舞动其容，三 而是对民间歌曲进行加工的艺术歌曲。相和歌的最高形式为 者本于心，然后乐器从之。”此时，诗舞乐融为一体，心为本， 唐宋时期的歌舞大曲，其音乐结构由“艳”、“解”、“趋”三 2006．8音乐天地 60 豳淼 部分组成，这种慢、中、快速度渐进的三部性结构正是中国 民喜爱，堪称中国钢琴音乐经典之作，下面以《夕阳箫鼓》为 音乐结构总体特征“散、慢、快”的雏型，这也正好与古代 例，论述中国钢琴改编曲的艺术特色。 诗、乐、舞的“言之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之 一、钢琴演奏中主题旋律的线性特征 舞之足之蹈之”的情绪层递性发展相吻合。 线性旋律是中国传统音乐的一大典型特征。中国音乐十 中国古代标题音乐的传统始于琴曲。大多数琴曲标题或 分重视旋律线条的表现力，是由中国长期的独特音乐文化传 曲名都有内容的解题，如((聂政刺韩王曲》所表现的就是一 统和审美心理所决定的，以线的概括透视宇宙万物、以线的 工匠之子刻苦学琴十年，借入宫弹琴机会刺死韩王为父亲报 方式抒情表意。传统的中国艺术，如建筑、绘画、书法、戏 仇。可以说，琴曲的标题音乐形式成为中国音乐的重要历史 剧、音乐、舞蹈似乎都对线条有特殊的偏爱，极其注重线条 传统。中国标题音乐重文学性的历史传统，如诗词曲的传统， 美，表现在中国音乐上则是以表现曲调为主的单音音乐的发 更多是以一种“表现”方式，或说是一种情感倾向的表达方 展，讲究旋律线条运行之美，通过旋律的抑扬顿挫、轻重缓 式，而对中国标题音乐表现特征的典型概括应该是“诗情画 急以及音色的丰富变化来表现情感。在这种线性化旋律流动 意”四个字。中国古代有关诗歌对音乐的描绘，正显现了中 中讲述着故事、流动中蕴含着情感，有时平静舒展、亲切委 国音乐创作、欣赏，认知中诗境、情境、画境、意境的完美 婉；有时跌宕起伏、热情奔放，一切情感都在流动的线性旋 统一。 律中释放出来。 中国诗歌情调与音乐情调息息相关，映透着中国音乐美 Ⅸ夕阳箫鼓》中主题旋律(即第二段)曲折盘旋、绵延起 感运思和音乐艺术完美的特质。一是人文情调的特点，“人伦 伏，节奏平衡、规整、且富有弹性，其五个小分句的尾音，分 情趣”实则人文之情调，从中国音乐的许多标题可看出此特 别为：“徵一角一徵一角一商”，可看出前四个小分句的结束 点：如((阳春》、《白雪》等感物而发；((潇湘水云》、嵌高山流音是徵与角的交