试论电视剧的改编艺术.pdfVIP

第26卷第1期 徐州师范大学学报(霄学社台科学版) V01．X6．No．1 垫!!篁!旦 !；兰茎!!!!：些!：竺苎至查；!!堑!筌!些￥!型i!!型!!堡!：竺!!型竺!坠兰；!!塑! 试论电视剧的改编艺术 任明慧 (北京广播学院，北京100000) [关键词]电视剧}改蝙艺术I观盘审美-o理 [摘要]电视剐的改缩应n观盎为最蚌的目的。艺术形式的转换导致了受者主体的差异，观众的艺术 审箍心理，受定了也视剧改编的取向．琏编者应对之准确把握并积极回应．呼吁观众的主动参与和再创作．在 满足观盘审美需譬的同时提升其审美能力。盘蹁的蛄构应符合观众的审美层农，具有独特的艺术性，井留有 空白彤成张力。 [中国分类号]053[文献标识码]A [文章编号]1007—5425(2000)01—0151—04 电视剧，作为继音乐、舞蹈、绘画，雕塑、建筑、文学、戏 形态中解放出来，还原为鲜活的精神生命。 剧及电影之后人类创造出来的“第九艺术”，伴随着电视的 就小说——电枞剧的改编而言，它应当是三个因素的 普及，在飞速地发展．并逐步取代了电影而成为文学的最 统一．即；对原著审美精神实质的把握；改编者自身审美观 大改编者。据统计．在美国83％的电视剧来自小说改编， 忠的融^；对受者即观众艺术审美心理的把握，这也是最 而获得美国电视最高奖项“艾美”奖的电视系列剧则有 重要的圆紊。滑代绘画大师郑板桥曾有过这样一段描述： 95％选自于这些作品。在我国，自20世纪80年代初开始，“江馆清秋，展起看竹．烟光13影露气，皆浮动于疏枝密叶 之间。胸中勃勃遵有画意。其宴胸中之竹，并不是眼中之竹 电视剧改编工作也至少占了整个电视剧产量的一半t“飞 也。固而磨墨、展纸、落笔，倏然变相，手中之竹，又不是胸 天奖”获奖剧目70％以上选自这些作品。一部分作品直口 中之竹【}L。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者．化机 《牵手》、《雍正王朝》、《三国演义》、《围城》、《北京人在纽 也。独画竹乎哉?”“变相”，作为一种基本艺术思雏的方式， 约》，《苍天在上》、《红楼梦》、《渴望》等，不仅在社会上产生 不仅包括了形象的变相，更涵盖r时空．形神、结构改变的 了强烈反响和如潮好评．甚而掀起了重读文学原著的热 变相活动。而郑板桥的所谓竹之变相，形象而卫扼要地揭 潮。 示了电视剧改编的过程：先有“园中之竹”，感受现象．而得 在这种情况下，怎样成功地把小说作品搬上银幕．已 “眼中之竹”；加入自身的主体意识之后．乃有“胸中之竹”， 成为一个令人注目的焦点；相应地，总结电视剧改编的经 呼应观众心理，挥毫而出“手中之竹”。对一十改编者而 验和教训也成为当前迫切的课题。那么t怎样才算是成功 言，他必须寻求一部和他审美观有内在契舍的小说，再通 的改编昵?笔者认为，应是两个方面的和谐统一。其一，是 过对这部小说的感知，融人自身的人生妊验和审美意识， 对观众艺术审美心理的把握；其二，是改编的结构与方法。 同时必须呼应着接收者即观众的审美心理。一般来说，改 下面，笔者试图从这两个方面人手+对电视剧的改编进行