现代西方文论三直觉主义.pptVIP

马塞尔·普鲁斯特  （1871一1922） 《追忆逝水年华》1913 小说共7卷15部，没有完整故事情节，一切都随“我”的内心感受和回忆的表现方法而展开，开创了意识流小说的先河。 小说中，马赛尔的生活历程只是展现内心意识流流程的框架，不是小说情节结构的基础。作者的兴致不在于记叙人生道路上的所见所闻，而是展示人物错综复杂的内心感受。 小说中出现过的人物为数不少，但没有展示彼此的矛盾冲突和性格特征，只有当主人公马赛尔回忆起他们时，才呈现在读者面前，立即又随主人公回忆、联想的结束而消失。 作者在小说中对大事着墨不多，印象淡化，而区区小事却反复浮现在脑际，引出层层联想。就是将琐细的素材反复重现，使读者产生令人神往的回忆。 普鲁斯特认为，这种对日常生活细节本能的直觉感受最能体现人的精神世界的本质，体现出心灵的丰富性。 以“消逝的时光”和“找回的时光”两者交织的方式将潜意识的活动连贯起来，表现主人公惋惜年华消逝的颓唐感情。这种意识流的手法对西方现代派文学的发展起过开拓性的作用。 《斯万的爱情 》 “我浪掷了好几年的光阴，甚至恨不得去死，这都是为了我把最伟大的爱情给了一个我并不喜欢，也跟我并不一路的女人！” “人类毕生都在与时间抗争，他们本想执着地眷恋一个爱人、一个友人、某些信念，遗忘从冥冥之中慢慢升起，淹没他们最美丽、最宝贵的记忆。” 《华盛顿广场》 亨利·詹姆斯(Henry James, 1843年4月15日- 1916年2月28日)，英美作家。 《情感的禁区》（WASHINGTON SQUARE） 十九世纪纽约华盛顿广场旁的一所住宅内。房屋的主人、故事主人公凯瑟琳小姐的父亲奥斯汀是一个成功的纽约医生。他生活时尚，为人风趣，又聪明机智，很招人喜爱。而这一切在他女儿凯瑟琳身上却一点看不到。凯瑟琳自幼丧母，因她才智一般，相貌平平，得不到父亲的宠爱。这位善良单纯、诚实憨厚的姑娘热爱并崇拜自己的父亲，一心一意想讨他的欢心，结果却令他非常失望。医生从不指望凯瑟琳身上会发生什么有趣或令人激动的事情。然而，华盛顿广场的生活最终却由于一段发生在这里的罗曼史而变得不再平静。 相貌英俊、聪颖迷人的莫里斯．汤森来到这里，开始追求凯瑟琳。凯瑟琳的姑姑彭尼曼太太，头脑简单、喜欢刺激，好管闲事。她着实为此感到高兴，她觉得莫里斯·汤森非常迷人，而凯瑟琳对莫里斯·汤森也颇有好感。在彭尼曼太太的推波助澜下，莫里斯终于取得了涉世未深的凯瑟琳的信任。俩人海誓山盟，私下订了终身。然而，医生对年轻的汤森先生却有着截然不同的看法。医生很有钱，同时也知道自己死后，凯瑟琳除了有母亲留给她的每年一万美元的遗产之外，还会从他这里每年再继承两万美元的遗产。这个饱经世故的医生一眼就看出这个游手好闲的年轻人是个财产猎取者。他断然反对这桩婚事，并且以取消凯瑟琳继承他那每年两万美元的遗产权来威胁凯瑟琳。以迫使她放弃莫里斯·汤森。凯瑟琳深陷遵从父命就无法忠于爱情的两难境地。在饱受很长时间的煎熬之后。她终于横下心来，放弃了父亲的遗产去追求爱情。然而，此时的莫里斯却露出了本来面目。他眼看达不到目的，便无耻地背叛了凯瑟琳，一去不返，杳无音信。凯瑟琳因在爱情上受到了致命的打击，从此不再言嫁，终老于华盛顿广场的宅中。多年以后，辗转人生但依旧一事无成的莫里斯·汤森又来到凯瑟琳家中，企图与她重续旧缘，凯瑟琳断然将其拒之门外。 《搏击俱乐部》(导演:大卫·芬奇 1999) 做遵循社会秩序的杰克，还是尽情释放自我的泰勒？找不到目标时，唯有通过在灵与肉的搏击中的自我毁灭才能找到自我的存在。 《老枪》 法国导演罗贝尔·昂里哥 “闪回”在影片中呈现10余次，在时间上把持了全部影片摄影时间的五分之二，这部影片由“闪回”在构造上形成了两个时空层次，即现实时空层次(客观的时空层次)和心理时空层次(主观的时间)。 现实层次触发了心理层次的展开，心理层次又为现实层次的举动需要动机，两个层次互相比例，互相烘托，构成了这部影片剧作骨架。 A Good Woman痴男怨女/良家妇女（2006） 蔓延 诗的上下两行，分别呈现了两组互相对应的意象。一是地铁车站的人群中，幽灵般显现的面孔；二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣。这两行诗句之间，不是一般意义上的比喻关系，而是两组意象之间的相互叠加的关系。把这两组意象吸引在一起的力量，是诗人的直觉，它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花，产生深刻的意味。庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。 在这首诗中，庞德运用了“意象叠加 的方法，把两个意象不加评论地放在一起，产生了一种“意象共振”的效果。仅仅两行，人们就感受到了诗 的一种“情绪”--感叹现代都市中美的稍纵即逝。 * 生平与创作 他的第一部批评文集《罗曼史精