作品分析与诠释原乡系列-嘉义大学.PDFVIP

第四章 作品分析與詮釋 本章所要論述之內容為筆者依作品完成時間先後，將作品分就創作理念之＜ 主題意涵＞，試圖就內容所隱含之精神、圖像語彙，以及所用之＜形式技法＞中 先後藉以完成之步驟、媒材使用等類項之說明，藉由明晰之作品分析與詮釋，期 待透過探索自我作品的風格建立、發展、衍化和改變，闡述本系列作品之主體精 神，並能對未來持續發展之風格與方向能予定位。 所使用之陶版現階段印製於 25 公分見方之平整素胚陶版，均為專業窯場所 製作之陶版，表平面平整，規格整齊一致，適合於絹印印製時印製載體平整的特 質，施釉印製時所產生之厚度適中，釉溫和窯溫配合得宜，即能燒出效果良好的 作品。 以下試就作品之原鄉系列之＜童年記憶＞、＜西班牙塞維亞風格回憶＞、＜ 大地源流＞、＜自由心症＞；重生系列之＜沙漠玫瑰＞、＜三彩魚＞、＜青花瓷 ＞、＜海芙蓉－綠、藍＞、＜海芙蓉－紅、藍＞、＜消失中的＞； 分子花與分子 花衍化系列之 ＜分子花作品＞、＜分子花衍化作品＞；和傢俱應用系列之＜牆面 浮雕裝飾＞、＜桌＞等作品，以下依序闡述並加以分析之； 第一節 原鄉系列 藉由本系列作品之完成，使筆者記存於內心中的第一個故鄉，童年成長的故 鄉，以及旅外求學多年的國度，將其自我認定的第二故鄉；故鄉的探源與回顧， 如同自我的尋找與定位，消弭了自我潛意識中若有似無的無謂惦記，此潛意識藉 由作品的完成而能自我釋放，而能回歸到現階段本我的狀態。 一、童年記憶 － （一）主題意涵：童年是出生於家庭的人類最為原初的成長記憶，生活中被 呵護照顧一切的幼年和少年時期，除了弟弟年幼往生的悲傷事件 之外，是筆者自認為最無憂與快樂的人生階段。這些童年記憶除 了僅存的幾張照片和腦海中的記憶，其他再有的即是筆者將之珍 惜留存著的＜彩印花布被單＞。 筆者童年生活環境中，公家宿舍每年過年之前更新的塌塌米 所散發的稻草香氣41 ，和媽媽將刷洗過的被單上漿後，曬得酥暖 的彩色被單蓋在 身上溫暖舒適的感覺，至今仍是內心中樂於回 憶的一部分。本創作系列是以＜家＞為出發點的創作思維，因 此，童年生活中的種種與點滴即浮現於記憶之中，而以筆者童年 所使用的被單之圖紋為開端，以圖騰形體和多元色彩之概念製作 此＜童年記憶＞作品為此系列之開端。這如同拉岡所言：「鏡像 階段標誌著嬰兒對自身認識的起點，這個認識的過程同時是一個 認同的過程。自我從一開始就是沿著一個虛構的方向發展，自我 永遠是主體的一個異化和疏離的部分。嬰兒和鏡像的關係構成想 像的（imaginary）秩序，與此相應的有象徵的（symbolic）和實 在的（real）秩序，想像的秩序即是一個特定的時刻或階段，也 是一個不斷發展的過程」。（王國芳‧郭本禹， 1997，48）。 於此，如同探索自我原初的創作出發起始點，即借用至今依 然留存的童年使用物件之圖騰，試以延續和發展成為，在內心中 所能建構的秩序和象徵的實在體，使能夠安定漂泊的內心狀態。 此圖紋的呈現由原先的布料轉換為陶版媒材，其堅固度與恆久性 為之提升，藉由家的思考點出發，如同於鏡前初次看到的自我影 41 筆者自學齡前到國小四年級的時光都住在父親工作單位的公家宿舍，那是兩排十多戶門戶相 對的日式房舍，冬初過年前公家單位都派人來更換榻榻米的新草蓆或整個新榻榻米，於我年 幼的心靈中這是很重要的一項年終大事，我喜歡在工人們在家門口工作時圍觀，看他們熟練