【粤教版】高中语文《唐诗宋词元散曲选读》第一单元《5.山水田园诗四首》课件（ 2016）.pptVIP

（一）山水田园诗兴盛的原因 1、历史渊源 先秦时代，《诗经》、《楚辞》出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。 建安时期，出现第一首完整的山水诗———曹操的《观沧海》，描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园并没有成为诗歌专门描写的题材之一，而是局限于个别的片段与篇章。 山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。 初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜，朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。 至盛唐，以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。 2、社会基础和思想基础 （1）富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活条件，形成了山庄别墅化的生活环境，优游泉林、流连山水成为社会风尚，这是山水田园诗派形成的重要的社会因素。 （2）既追求功名理想，又保持独立人格与超脱精神，盛唐人通达的出世原则与人生观念，是盛唐山水田园诗极度繁盛的重要的心理根源。 （3）佛、道并存的思想局面和玄宗热衷于招纳隐士高人的政治局面，造成了普遍的隐逸风尚。对唐人来说，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；而由仕而隐、功成名就而归山置田，也成为理想的人生范式。这样的生活方式，使广大文人始终保持从容幽雅的心境来欣赏田园山水的自然趣味，形成了无论仕隐都加入田园山水诗创作行列的繁盛景象。 孟浩然 　（一）生平思想简介 　　６８９—７４０，襄阳（今属湖北）人，世称“孟襄阳”。４０岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。４０岁到长安应试，不第，还襄阳。４８岁时入张九龄幕府。开元二十八年（７４０）病逝。有《孟浩然集》四卷，录诗261首。 孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。 春晓 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少。 孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言、一气直贯的句法、平畅疏朗的节奏和白描的手法，写眼前景物不事雕琢，创造出淡远清旷、超然脱俗的诗境，表现出朴野素淡的生活情趣，自然天成，不求工而自工，而以疏淡孤清的艺术个性迥异于精密高雅的都市时调。 二．孟浩然山水田园诗的基本特色 基本风格：“清”、“淡”、“幽”、“雅”。这和王维有相似之处，但王诗在清淡之中更饶精工秀丽的特色，而孟诗在清淡之中更多素雅古朴的特色，语言上多以平淡质朴取胜，“句句自然，无刻画之迹”，尤工五言。如《过故人庄》。 终南望余雪 祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望余雪”，必须写出一首六韵十二句的无言长律。祖咏看完后思忖了一下，立刻写完了四句，他感到这四句已经表达完整，按照考官要求，写成六韵十二句的五言体，有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时，他又坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。 但这首诗一直流传至今，被清代诗人王渔称为咏雪最佳作。诗人描写了终南山的余雪，远望积雪，长安城也增添了寒意。这诗精练含蓄，别有新意。 终南阴岭秀，积雪浮云端。 首句一个“秀”字，即“秀拔”、“峻秀”，把终南山的玉树临风的卓绝风姿一笔点出。 第二句“积雪”，又为岭巅云端之积雪，可见仅是高处的“余雪”，因山腰、山下之雪先化，山峰积雪自然是“余”下未化之“雪”。这两句中又暗含一个“望”字，故前两句已将题中之义全部包涵其中了。 林表明霁色，城中增暮寒。 后两句则先写雪后晴明的暮色，再切题中“余雪”两字。因为雪后一扫空中的阴霾，山色因斜阳暮照而显得格外明亮，这便是“望余雪”时的终南山特征，同雪前、雪中大不一样。积雪与浮云，互相应照，使空旷的冬天更具清冷深邃之感。 三句、四句望中生感，对仗整齐，把雪后之景，雪后之情如画绘出，山顶积雪能增城中暮寒，情景交融，山中雪景呼之欲出。末句将山中、城里寒意尽数烘托而出，足以同前三句联构而成佳篇。所以诗人说“意尽”，好诗不在是四句，还是十二句，“意尽”则诗意、诗境全出了。 《终南望余雪》是一首咏雪诗。诗的前三句从“望”字着眼，句句写雪景，描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色。最后一句露出作者原意，抒发了感慨，由雪霁后寒气加重，想到城中人的受冻。 全诗紧扣诗题：正面写终南山之雪，以“城中增暮寒”反衬终南山余雪。 田家杂兴八首（其二） 储光羲（约706-762），唐著名诗人。兖州（今属山东）人。开元十四年（726）登进士第，授汜水尉后为安宜县尉。天宝十年（751）转下邽尉 ，后升任太祝，官至监察御史。