第八讲：重构空间观.ppt

2.雕塑与时空 质心 直角坐标系中，各分量的表达式 质心运动 2.雕塑与时空 两颗星体质量差不多 两颗星体质量不同 两颗星体质量有很大的不同 两颗星体质量有极大的不同 2.雕塑与时空 传统雕塑——客观再现 主题遵循写实主义原则 ——造型、自然、技法 空间是承载主题的框架 ——质心总是处在物体的内部。 质量与空间之间的界线是十分清楚的 ——两者无相互作用 《大卫》（唐那太罗） 《大卫》（米开朗琪罗） 衣服也是一种美，但比起人体的美衣服的美又算的了什么呢？ 现代雕塑——主观表现 2.雕塑与时空 罗丹为传统雕塑艺术划了一个句号。此后西方雕塑进入一个新的时代——现代雕塑时代。 现代派的艺术家们远离理性，接近感性，不再模仿自然，开始“脱离自然”，“安排自然”，“表现自然”，“解剖自然”，“感受自然”，把自己融化到自然中去。 法国雕塑家奥古斯特?罗丹（Auguste Rodin,1840—1917） 《内形与外形》 摩尔（Henry Moore，1898-1986） 2.雕塑与时空 视觉效果：空间倾注到质量中去，而质量却反而围绕着空虚的空间。 启发概念：空间与质量是混在一起的，它们彼此相互作用；互相充实——广义相对论的空间观 现代雕塑——主观表现 相对论视觉效果之一：延长（elongation）被瑞士的雕塑家贾克梅蒂发挥到极至。 《指点的男人》 贾克梅蒂（Alberto Giacometti, 1901-1966） 2.雕塑与时空 《站立的女人》 现代雕塑 “立体主义与透视原理实现了决裂。立体派看视物体的方式是相对性的，这就是说是多视点的，而且任何一个视点都不具特殊的权威地位。这样分割看视的结果，是物体被从所有角度——上、下、内、外，同时看到。…….因此，自文艺复兴开始，多少世纪以来一直行之有效的三个维度，如今又增添了第四个——时间。……物体从若干视点得到表现的做法，带来了一个与现代世界密切相关的内容——同时性。爱因斯坦也在1905年上发表了著名的《动体的电动力学》，给出了同时性的严格定义。这两者在时间上是相合的。” 纪狄庸 （ Sigfried Gideon ，1938 , art historian） 史学家研究立体主义与相对论的联系： 爱因斯坦与毕加索 幻觉式，透射性的艺术作品追寻四个维度 三维透视确定空间位置；一维时间定格瞬间（组画）。 爱因斯坦与毕加索 立体主义排除了时间中的瞬间概念 根据爱因斯坦理论，这正是一个以光速运动的观察者感受到的时空图像，长度（景深）消失。 立体主义作品中，时间是不存在的 观察者无从想像下一个或前一个时刻 立体主义排除了景深，革除了透视原理 立体派把艺术简化（reduce）为二个维度 爱因斯坦与毕加索 速度 = c 后 边 前 二个维度 爱因斯坦与毕加索 20世纪的艺术 20世纪的科学 都具有犹太血统，都有各自的精神导师 创造性的年代都是20世纪前15年 除了没有狗，爱因斯坦在1905年春天的情形与毕加索非常相似。巧的是，在爱因斯坦周围，也存在一个类似的研究小组，讨论类似的论题，自称为“奥林匹亚科学院” 年青时忍受事业上的孤独而晚年享誉全球 毕加索的“洗衣舫”中凝聚了一批密友，几乎包括先锋派艺术的所有领袖人物。他们向毕加索传达艺术和科学发展的最新信息，包括有关原始艺术、非欧几何、高维度空间等 爱因斯坦以美学原则解读科学 毕加索通过科学知识理解艺术 两者都是机会主义者，最后都疏远他们自己的革命。 开朗的性格, 众星捧月般的交际圈 1879-1955 1881-1973 介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的单面雕，有的双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。大体有两种，一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。 介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的单面雕，有的双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。大体有两种，一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。 立体主义画派 雕塑与空间 爱因斯坦与毕加索 第七讲 重构空间观：立体派 / 空间的意义 ……毕加索的名字俨然已成为“现代艺术”的代名词。他的出现，改写了二十世纪的美术史。童年时的才华就令人惊异，到了二十几岁时以立体派震惊美术界，五十岁后发表的《格尔尼卡》则震撼了全世界。毕加索独具魅力的风格贯穿20世纪，时至今日仍令人着迷。 …….爱因斯坦和毕加索是二十世纪科学和艺术的“双子星座”。 1881 出生于西班牙 1900 “蓝色时期”