近代颜体书家.pdfVIP

中国近代颜体书家 ○肖型荣○ 一、钱沣 钱沣（1740—1795），号南园，字东注，一字约甫，云南 昆明人。南园先生少年时家庭贫困，因勤奋苦读。于乾隆36 年考上进士。后来选入翰林词馆，度过10 年的翰苑生涯。后 两任湖南学政，督察院湖广道监察御史。他不仅品德高，而 且才学好，其书画之名，更享誉海内。他独创的“钱体”字 更被传为是几百年来学颜真卿最得真意的上品之作。其笔墨 凝重，力道沉郁，且方正庄严，笔笔不苟。后又熔欧阳询、 米芾等家为一炉，形成了自家的独立风格，在书法史上占据 了重要的一席。代表作有《九歌长卷》、《枯树赋》、《施芳谷 寿序》等。 、 二、何绍基 何绍基（1799～1873），晚清诗人、画家、书法家。字子 贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州(今道县) 人。道光十六年进士。何绍基有《惜道味斋经说》、《东洲草 堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。 何绍基的书法成就很高。书法初学颜真卿，各体书熔铸 古人，自成一家。草书尤为擅长。何绍基的楷书取颜字结体 的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、 欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因 碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取 晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄 强，独具面貌。他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带 行草笔势，自成一格。何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于 颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气； 中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年 何绍基的书法已臻炉火纯青。济南大明湖历下亭楹联杜甫名 句“海右此亭古，济南名士多”，即为他所书。历下亭东壁仍 存其《重修历下亭记》石刻。 三、翁同龢 翁同龢 （1830-1904），字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶 笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。 江苏常熟(今苏州常熟）人。晚清政坛的重要人物。先后担 任同治、光绪两代帝师。官至协办大学士，户部尚书，参机务。 光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。 卒后追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开 张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画， 尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同、光书法家第一。当时的书法家 对他的书法造诣之高十分敬佩。 、 四、华世奎 华世奎(1863～1941), 书法家, 字启臣，号璧臣。汉族，天津“八 大家”之一。祖籍江苏无锡，后迁避于天津。其书法走笔取颜字之骨， 气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。手书的天津劝业场五字巨匾，字 大1 米，苍劲雄伟，可谓其代表作。书法作品小至蝇头小楷，大至径 尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。居近代天津四 大书法家之首。 五、谭延闿 谭延闿（1880 年-1930 年），字组庵，湖南茶陵县人，中国国民政 府主席 、第一任行政院院长。1880 年生，是中国现代史上的风云人 物，1904 年中进士、他二十八岁点翰林，授翰林院编修，后与时偕行， 支持立宪；辛亥鼎革，又赞成革命，追随孙中山，后与汪精卫合作， 又与蒋介石[1]结盟，直至逝世。 谭延闿的字亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。 是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判 之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜体的大家。 清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵以及后来钱沣、 何绍基、翁同龢等出，颜书才始得到复兴。但清代书家多数还是写行 草书，篆隶也颇有好手，只是规规矩矩的楷书尚不多见。钱沣是一时 名家了，学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若 鲁公之灵妙。即使如此，同时代及后世，楷书领域内，钱沣也是罕有 其匹的。楷书是能显示真功夫的，一点一画，稍有偏差，一望便知。 从民国至今，写颜体的人没有出谭延闿右者。他尤以颜体楷书誉满天 下。谭延闿可以说一生基本都在攻颜书。谭延闿善诗联，擘窠榜书、 蝇头小楷均极精妙。书法作品兼有艺术和文物双重价值，国内民间所 藏多集中于湖南。