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汪曾祺为人为文，向真向善，求平实，不矫情。这个性情中人，深深爱着生活，对生活有一种宁让它负我、我不负它的痴迷，通俗说法：“随遇而安”。散文《午门》中，记述了他夜晚独自站在午门下面的广大的石坪上万籁惧寂满天繁星的况味：“我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。”己心妩媚，则世间妩媚；己心温暖，则世间温暖。 所以，在右派劳动改造的日子里，汪曾祺照例会成为“喷波尔多液的能手”， 还居然奉命画出了一套《中国马铃薯图谱》，他以为在马铃薯研究站画这《图谱》是“神仙过的日子”，画一个整薯，还要切开来画一个剖面，画完了，“薯块就再无用处，我于是随手埋进牛粪火里，烤烤，吃掉。我敢说，像我一样吃过那么多品种的马铃薯，全国盖无第二人。”他的最后一篇遗稿，也是为即将写而未写成的《旅食集》的题记，这篇题记的末尾写道：“活着多好呀。我写这些文章的目的也就是使人觉得：活着多好呀！” 作为乡村的小悲小欢的写手，汪曾祺与以描写市民小奸小坏著称的张爱玲相映成趣──奇巧的是，他们竟然同一年出生，并且几乎同时出道。汪曾祺描写的是乡村小人物的小悲小欢，而张爱玲刻划的是城市小人物的小奸小坏。小悲小欢是较为外在的，而小奸小坏则是较为内在的。写人物内心的小奸小坏，非精镂细刻的工笔画不办；而写人物外在的小悲小欢，则宜于粗略勾勒的写意画。汪曾祺对社会与时代的认识深度和文人趣味，都使他必然地偏爱这种写法。 葡萄月令 汪曾祺 玛瑙 紫水晶 红宝石 美人指 黄金香 巨峰 解题： 月 令：《礼记》篇名，又见于《吕氏春秋》十二纪中，记述每年夏历十二个月的时令及其相关事物。（《辞海》1956年版） 字音 茵陈蒿 葡萄窖 铁锹 摽紧 泱泱 园 圃 嘬奶 一铰 笤帚 玛 瑙 慵懒 瘪果 筑成垄 沁人心肺 琳琅满目 hāo jiào qiāo biào yāng pǔ zuō jiǎo tiáo zhou mǎ nǎo yōng lǎn biě lǒng qìn lín láng 1．通读全文，请写出种植葡萄的全过程，并说说作者重点写了哪几个方面？ 出窖、上架、浇水、喷药、打梢、掐须、打条、追肥、结果、下架、入窖。 重点写了三、四、五、八这四个月的上架、吸水、抽条、长叶、开花、结果来写。 　 葡萄上架 给葡萄浇水 打梢 卷须 2．为什么这样安排详略？ 三、四、五、八月详写 因为这是葡萄生长过程中最有情味的内容，是整个葡萄园生命涌动的时刻，是充满活力、蓬勃生长的季节，也是最能让人为所见到的自然生命而感动的时刻。 略写的部分也不是草草了事的 详略行文 ：张弛有度 每个月份间醒目的空行 “苦心经营的随便”的 结构技巧 本文是如何体现散文的文学性这一特点的？ 状物散文有别与一般说明文的一个重要方面是它常带有情感、理趣，并不从科学的角度排斥主观因素，而且使用手法也常常是文学的，如比喻、夸张、拟人、比拟等等。 状物散文与一般说明文 　　 (1)描绘景物的色彩、形状、声音，让景物具有立体感。 (2)调动自己的视觉、听觉、触觉、味觉等多种感觉描摹景物，突出其可感性。　 (3)运用比喻、对照等手法，突出景物特点。 写景状物的一般方法 形态、颜色、长势、果实 形态：有的稍头已经绽开了芽苞，吐出指甲大的苍白的小叶。 颜色：不大一会，小叶就变了颜色，叶边发红；——又不大一会，绿了。 长势：葡萄抽条，丝毫不知节制，它简直是瞎长！几天功夫，就抽出好长的一节的新条。 果实：白的像白玛瑙，红的像红宝石，紫的像紫水晶，黑的像黑玉。一串一串，饱满、磁棒、挺括，璀璨琳琅。 品味语言 随便、自然、潇洒、不搭架子。 作者有时适当地嵌上几句北京的方言，“小孩喂奶似地拼命往上嘬”、“那，来回一晃悠，全得烂！”“饱满、磁棒、挺括、璀璨琳琅。” 刘绍棠曾说，俗到家也就雅到家，这些往往为方家不屑一顾的词汇，汪曾棋拣到篮里就是菜，可见作家语言功力之深。 他重视语感和语流，充分营造文字的氛围和节奏，其重点不是告诉读者话里所包含的“意思”或指向，而是提供一种意味、趣味或者韵味。 因此有人评说，汪曾祺的文字拆开来看，每一句都很平淡，放在一起就很有味道；每句话看上去是平平常常、普普通通，但词与词、句与句之间有如“顾盼有情，痛痒相关”，故能姿态横生，气韵生动。 作者通过自己的