且谈聊斋志异 澳门大学中文系学生设计课件精选.pptxVIP

組員：何偉傑何焯聖 黎鍵茵劉詩彤 王葉享 朱燁明澳門大學 中國古代文學下 堂將揭露和抨擊科舉弊端作為《聊齋》的重要內容，並塑造出一系列栩栩如生的應試士子形象。三十多年的農村教書先生生活對他的創作也極為有利：一方面東家畢際有的石隱園裡有林泉之勝可以陶冶性情，豐富的藏書可供他研習學問，豐富知識；另一方面又使他有較為充裕的時間和恰當的機會搜集民間傳說，整理加工聊齋故事。他去南方一年的幕僚生活也為創作《聊齋志異》作了一定準備。南方的自然山水和風俗民情開闊了他的眼界，幕僚的身份使他有機會接觸社會各階層人物，特別是官僚縉紳和下層歌妓，為他在《聊齋》中塑造各種官僚豪紳和眾多女性形象打下重要基礎。此外，蒲松齡從小就喜愛民間文學，喜好搜集民間奇聞異事。他不僅從民間文學中汲取藝術營養，而且直接在民間傳說的基礎上進行加工創造。這是他採用充滿奇幻色彩的花妖狐魅故事來反映現實的重要原因。《促織》《席方平》《潞令》《梅女》《夢狼》《成仙》《向杲》《石清虛》《紅玉》《席方平》《向杲》《嬌娜》《崔猛》《宦娘》《顏氏》《畫皮》《黑獸》 《賈兒》《偷桃》《口技》其他主人公聶小倩是一個美貌女鬼，生前只活到十八歲，死後葬在浙江金華城北的荒涼古寺旁，不幸被妖怪夜叉脅迫害人。後浙江人寧采臣暫居寺院，小倩受妖怪指使，前來謀害，卻被采臣的正氣打動，便以實相告，助采臣轉危為安。采臣也不負小倩重托，助她逃脫魔爪，並收留她侍奉母親和久病的妻子，小倩勤勞善良，深受寧家人喜愛。小倩因長期接觸活人，逐漸猶如常人，寧家人亦絕口不提她的身份。寧妻病逝後，小倩嫁給寧采臣做鬼妻，之後，又指點采臣除掉前來報復的金華妖怪。幾年後，寧采臣考中進士，小倩也生下一子，寧采臣還納一小妾，小倩、小妾又各生一子，三個兒子長大後也都成了有名望的人。《倩女幽魂》改編自《聊齋》之《聶小倩》，其被翻拍成影視作品多達22部。下面都是比較經典的改編版本和著名角色：年份電視劇名稱演員角色身份備註1957陰陽配林鳳鬼影視史上第一個聶小倩1960倩女幽魂樂蒂鬼香港電影1987倩女幽魂王祖賢鬼香港電影2003倩女幽魂徐熙媛白狐精兩岸三地合拍電視劇，改為狐妖2005新聊齋誌異之小倩楊冪白狐精內地單元劇2010天師鐘馗之血色鴛鴦張嘉倪鬼內地單元劇2011倩女幽魂劉亦菲白狐精香港、內地合拍電影1987版《倩女幽魂》2011版《倩女幽魂》影片：/watch?v=cBlolVb2E5M/watch?v=cBlolVb2E5M 《聊齋誌異》發展與繼承“用傳奇法，而以誌怪”1、《聊齋》對誌怪題材的繼承和發展 六朝誌怪的寫作目的是為了“發明神道之不誣”，內容荒誕無稽，情節簡略、單調，藝術粗糙平板； 《聊齋》雖然也寫花妖狐魅的怪異題材，但為的是曲折反映社會現實，抒發自己內心“孤憤”，在內容的深廣度上，都超過了以往的誌怪、傳奇。2、《聊齋》對傳奇筆法的繼承和超越 唐傳奇比之六朝誌怪，除了題材內容的發展之外，特別是在藝術上的超越。 魯迅認為，唐傳奇“雖尚不離於搜奇記異，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小說。” 除了對唐代傳奇情節曲折、敘寫委婉、文辭華麗等特點的繼承，有又對其的超越，具體表現在 一、是從故事體到人物體，註重塑造形象；二、是善用環境、心理、等多種手法寫人；三、是具有明顯的詩化傾向。 《聊齋》每敘一事。力避平鋪直敘，盡量做到有起伏、有變化、有高潮、有余韻，一步一折，變化無窮；故事情節力避平淡無奇，盡量做到奇幻多姿，迷離惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲是情節的復雜性，奇是情節的虛幻性，曲而不失自然，奇而不離真實，這是《聊齋誌異》藝術力量之所在。藝術特色一、大膽奇異的藝術想像奇幻，是《聊齋誌異》在藝術描寫上的一個突出特色。其藝術想像之豐富、大膽、奇異，在古今中外的小說中，都是不多見的。奇幻本身並不是作家藝術創造的目的。蒲松齡以大膽的藝術想像創造出一個奇幻的、絢麗多彩的藝術世界，是為了獲得更大的藝術自由，更加充分地表現他對現實人生的體驗，表現他的愛與恨，表現他對生活的認識與評價，表現他對未來的憧憬與嚮往。因此，以虛寫實，幻中見真，才是《聊齋誌異》所創造的奇幻世界的本質特徵。通過超現實的幻想，表現出來的卻是非常現實的社會內容。 二、曲折奇峭引人入勝的情節藝術可以毫不誇張地說，在《聊齋誌異》中沒有一篇傳世名篇是平鋪直敘的。 《聊齋誌異》的情節藝術，以曲折奇峭為突出的特色，概括起來有三妙：出人意表之妙，層出不窮之妙，合情合理之妙。情節的發展，總是波瀾層疊，懸念叢生，緊緊地吸引住讀者，讓你非讀下去不可，讓你不斷地去猜想情節將如何發展，如何結局；卻又總是出人意料，讓你費思索、猜不透。而在讀完全篇之後，掩卷細想，又感到處處合情合理，在人意中。蒲松齡精心地組織故事情節，並不是單純為了吸引讀者，或者炫弄技巧