[工程科技]数码摄影摄像七光线与照明1-自然光扩展知识——光的本质以及实际在CG创作中的运用1-2.pptVIP

自然光解读 光的本质以及实际在CG创作中的运用 首先我们先要了解，我们的CG作品的视觉效果是由光、物体的性质和观察者（摄像机）所共同决定的， 1. 什么是光。光其实是电磁波中的很小一部分，一般意义上就是我们肉眼能看到的电磁波的波段（也称可见光），人眼能看到的范围在312nm - 1050nm甚至更广。在这个范围内，人们依次能看到紫、蓝、青、绿、黄、红等颜色。这些颜色的分布是不均匀的，红、绿、蓝所占有的波段范围比较大；相 反，黄、青、紫所占有的波段范围就比较小，但是 黄色的所占有的波段范围又比青、紫略大。 不仅如此，人眼对各个颜色的敏感程度也不一样，拿颜色的三原色来说，人眼对绿色的光最为敏感，这也是绿色被做为信号灯标准色的原因，当人在千米之外已经看不到红灯和蓝灯时依然能辨别出绿灯。图declare.image1比较直观地概括了这些现象。 在Maya默认渲染器中，有三个参数叫Contract Threshold R/Contract Threshold G/Contract Threshold B (declare.image2)，这三个值的优化比例应该为2: 1.5 :4，因为人眼对红/绿/蓝的敏感程度大致为2: 4 :1.5(1/2: 1/1.5:1/4)，所以我们渲染出的图象的蓝色通道质量不必像绿色通道质量那么高，人眼很难发觉其中的差别。 2. 自然光 ： 定义为太阳光及其衍生光，太阳光的衍生光包括天空对太阳光的散射（漫反射），月亮光以及三者的在环境中的反射和直射，可能这样的定义有一点绕口，总而言之自然光最终来源都是太阳。 3. 破晓 ：日出时，太阳“染红”了整个东方，太阳光斜射到海面，由于菲涅尔(Fresnel)效应造成强烈的反射，致使海面也呈现出热烈的红色。从某种意义上说，整个环境呈现出壮丽的红色 。 为何日出时东方会呈现出红色呢？许多人都会脱口而出：“色温低！”其实，光的散色能力因光的波长不同而不同，波长越短，散射能力越强，越容易被散开。日出的时候，阳光斜射地面，阳光需要穿过很厚的大气 层，蓝光由于散射能力很强，所以在到达地面之前就已经被散射光了，我们只能看到蓝光在天顶和西方的散射。 CG中，破晓场景灯光，主光一般设置为红色，补光选择深蓝色，光比大约8:2，灯光与地面夹角5-25度。其实此时阳光与地夹角并没有这么大，但是CG画 面中如果角色或物体投影过长会让画面很堵，所以此时灯光与地面夹角的宽容度比较大。 “日出”积极的寓意十分明显，我们一般在这个时候表现一些积极和有朝气的气氛，也可表现一些浩大的场面，但总体来说都是很轻快的。同时，日出前的昏 暗也可以用来表现一些阴暗的东西，利用日出这一时刻来表现从阴暗到光面的过渡会有戏剧性的效果。 4. 早晨/午后 ：当太阳升起以后，我们便进入了白天。太阳光经过大气，射 到地面后呈现出黄色，而一些背对着太阳的地方呈现出很深的蓝色。黄蓝——暖色冷色的对比体现着一种色彩上的美感。 天空为什么是蓝色的？波长较长的波散射较小，大部分传播到地面上，这些光综合起来呈现出黄色。而波长较短的蓝、绿光，受到空气散射较强，天 空中的蓝色正是这些散射光的颜色，因此天空会呈现蓝色。 同样是白天，阴天和晴天又有所不同。阴天的云层很厚，而且大颗粒物较多，少量阳光照射到云层上发生丁达尔散射（白光散射后仍然是白光），大量阳光遇到云层后直接漫射开来，整个天空就像是一块大的柔光布，所以阴天的自然光很少有颜色上的倾向而显现出灰白色。 CG中，早晨/午后场景灯光，主光一般设置为黄色，补光选择蓝色，光比大约7:3。因为灯光与地面的夹角与一天中不同的时段有关，另一方面也与地球在公转 轨道上的位置有关系，所以灯光与地面夹角几乎可以是任意的。 太阳照射方向在东西方向分量与地面的夹角叫晨昏角，这个角度与一天中不同的时段有关，一般太阳在正午升到最高；太阳 照射方向在南北方向分量与地面的夹角叫太阳高度角，这个角度与地球在公转轨道上的位置有关。在中国，北回归线以北地区，每年6月22日前后太阳高度角达到 最大值。 早晨和午后的又有多大的区别呢？其实，两者并无实质上的区别，只是在晨昏角上存在互补的关系。 在一些动画电影中感到早晨和午后的灯光 的不同，这仅仅是出于动画艺术风格的需要，为了把两个时段区分开，我们有时故意把早晨的主光设置成冷色，补光设置成暖色；或是让早晨冷色的成分多一些，下 午暖色的成分多一些等等 正因为早晨/午后的自然光有了这些特性，它们便成了我们叙事与表达画面的强有力要素。首先这个时段的主光方向的选择比较多；其次这个时段的光比为7：3， 稍微改变一下这个比例就能很轻易得达到，4：1的高比调或2：1的低比调；再次这个时段的光所产生的明暗关系中有丰富的冷暖变化。这样的可调性