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色彩风景写生基础 风景画的选景与构图 自然界景物很繁杂 ,并非到处都很美丽,也不是每个地方都能入画。不要奢望找到十全十美的美景，要学会应对各种情况，必须通过必要的选择,在纷繁复杂的自然景物面前,凭借自己的洞察力和审美意识,寻找和发现自然景物的美感因素。在选景过程中,要确定表现什么,主要景物中哪些能入画,哪些要舍去,构图怎样处理,用什么色调,用什么技法来完成,是否打底或作肌理效果。有时比较平常的一些景物,变换一下视点与角度就会发现不少诱人的景色。一组错落有致的农舍,一条通向小巷深处的石路,几株造型独特的小树,几处水波微动的倒影……都可以从中找到饶有趣味的画面。  选取题材时，应该有自己的意图和目的。所选风景应具有近景、中景、远景， 取景原则 不提倡客观抄袭原景。 主观组织物体,合理移动和变形处理取舍与概括 。 　　“取” 是把能入画的景物留下来 ,“舍”则是把有碍美观和多余景物去掉,必须有所选择。取舍时要运用 归纳、整理、添加、夸张的方法对景物进行艺术处理 。 使画面的景物更生动、更集中、更有情趣和更具有美感。取舍的目的是使画面景物简练概括 ,主次分明,层次清晰,艺术性更高。 对比与统一 　　画面中的对比关系非常重要 ,明与暗、疏与密、动与静、冷与暖、虚与实、远与近、强与弱、浓与淡等都属于对比范围,恰当地利用这些因素,画面才会感人。有些画面显得非常平淡,其原因就是缺乏这些对比关系。但处理对比关系时,也要注意整个画面的调协统一，对比不能太强烈,整个画面才能舒服,才会有整体感。 风景画中应该有一个兴趣中心。它是画面中最重要，最美的部分。 良好的兴趣中心应该包含以下内容： 鲜明的色彩。 强烈的反差（明——暗） 占据较好的画面位置。 人造景物、动物及人，将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。 兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心。 不要将兴趣中心封闭起来——哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。 　　景物远近及主次在视觉上的差别是很明显的 ,离视域中心范围愈近,景物愈清楚,所以我们在构图上常常把主体物安排在视域中心范围内作重点刻画,其他部分则适当概括,在表现手法上要有意识把主次、虚实处理得当,才能有助于空间距离的表现。 “视域中心”并不是画面的等分中心，它是以人的视觉方式确定的。这一中心，是以黄金分割定律原理确定的位置，即以1∶0.618的比例分割画面，得出画面中的四个相交位置，这四个位置即是接近画面中心的“构图中心点”。我们可以将写生对象的主要部分，置于其中任何一点，即可得到优美的构图形式 占据较好的画面位置。 鲜明的色彩。 强烈的反差（明——暗） 占据较好的画面位置。 人造景物、动物及人，将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。 增强明度和彩度的反差，这样注意力就很容易集中在兴趣中心 将前景变暗可增加距离感。 兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心。 海滨作为视觉引导线，将注意力引向兴趣中心--桥。 不要将兴趣中心封闭起来——哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。 风景画的构图 构图常用以下几种形式： 1，均衡式 2，水平式 3，垂直式 4，S形，三角形，满构图等。 均衡式 水平式 通常將景物分成上下2~3等分比例 三角形式 S形式 满构图 垂直式 如何避免常见的构图错误 避免同型的两个物体：如形状、线条、运动和大小等。它们相互争夺、相互冲突。如图1、图2。 不要将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。设计水平线和垂直线时最好别让它们与画框平行。 不要将画面分为均等的两部分—水平线不该放置在中部。 别将观众排斥在画面之外—邀请他们进来。 不应将“请勿入内”的牌运用到画面当中。 河流、小溪及路等，应以S型进入画面。如果不是S型，那么最好以曲线的方式进入画面。应不惜一切代价避免直线，因为他们作为视觉引导线时，目光移动过于迅速，而S型则能使目光以较慢的速度扫视画面。 小溪形成优美而舒缓的S型构图 风景构图与透视 透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起着重要的作用。透视是表示空间的主要因素。 ?自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一变化规律，必须懂得透视的基本原理 风景画的色彩 室外光色变化的一般规律： 在日常生活中 ,我们常常看到景色会因时间、季节、天气的变化而显现不同的景象,这就是光色的变化在起作用。光能显现物体的色彩,也能改变物体的色彩，能显示时间、天气和季节特征,从而产生某种意境和特殊的情调。 早晨 ：色调变化很快,日出前,明暗对比弱而显现灰暗朦胧,整个景色笼罩在带冷调的蓝灰色中,当朝霞光芒四射时,太阳中玫瑰红向朱红、桔黄色