影视史之中国电影史技术介绍.pptVIP

中国电影史;电影传入中国;中国初期的电影生产（1896年-1932年）;“影戏”--中国主流电影传统的形成;“影戏”--中国主流电影传统的形成;“影戏”主流电影的艺术特点;初期电影的制作特点;“旧派”与“新派”;中国电影走向成熟（30年代）;复兴国片运动;新兴电影运动（中国电影文化运动、左翼电影运动）;新兴电影运动的初起--中国电影年1933;新兴电影运动在1933年迅速崛起，并改变了中国电影的面貌。制片业得到恢复而且有了新的发展，许多影片公司不同程度上改变了自己的制片方针，从单纯追求商业利润转变为服从现实需要，注重维护民族利益、关心国家命运，表达反抗日本侵略的爱国主义精神 存在的问题：创作者的主要注意力集中于思想内容方面的革新，不少影片存在着艺术表现相对粗糙稚拙和革命内容表达过于直露等问题，并引起了国民党当局的注意和刁难，许多影片也只是昙花一现 ;新兴电影运动的曲折发展期（1934-1935年）;曲折发展期的主要电影作品;《新女性》（孙师毅编剧，蔡楚生导演，阮玲玉主演，1934）揭示了旧中国正直的知识女性受压迫被侮辱的命运，获得舆论的好评 《大路》（孙瑜编导，金焰领衔主演，1934年）通过筑路工人的生活，反映了全国人民团结一致要求抗日的愿望，这部男明星群体出演的男性电影，是一次淋漓尽致地对男性力量的歌颂 《黄金时代》（田汉编剧、卜万苍导演，1934年），根据教育家陶行知推行平民教育的事迹编写。影片通过老教育家和他的学生们不屈不挠、兴办平民教育事业的描写，鼓励贫苦青年努力掌握文化知识，具有很大的教育意义 表现知识分子失业悲剧的《生之哀歌》（阳翰笙编剧、胡锐导演，1935年），表现反帝抗日的《逃亡》（阳翰笙编剧、岳峰导演，1935年），以农村斗争为题材的的《凯歌》（田汉编剧，卜万仓导演，1935年）、以民族资产阶级兴衰为题材的《时势英雄》（洪深编剧，应云卫导演，1935年）、反映工人阶级苦难历史的《人之初》（史东山编导，1935年等） ;电通股份公司;新兴电影运动重新高涨--国防电影;国防电影运动主要作品;符合国防电影精神的影片;国防电影运动电影艺术特点;默片的成熟与有声片的出现;有声片的出现;初期有声电影的艺术探索;“第二代”电影导演及其艺术特点;抗战时期的电影（1937—1945年）;大后方（国统区）电影;租界区--香港;“孤岛”上海;沦陷区;革命根据地电影;抗战胜利后的电影（1945--1949）;抗战胜利后的电影（1945--1949）;情节剧史诗电影的高峰;现实主义电影的深化;现实主义电影的深化;“文华”和文人电影;《小城之春》一次超越性的艺术实践