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第四编 文学作品;第九章 文学作品的类型和体裁;第九章 文学作品的类型和体裁;第一节 文学作品的类型;一、现实型文学;;二、理想型文学;2、表现性 表现（expression）指将内心主观世界（情感、思想、欲望、 冲动、幻想等）直接呈现于外形的活动。情感倾向在创作中直接显现。 按照生活应该是怎样的来描绘生活——乔治·桑 举例： 雨果《巴黎圣母院》对三个主要人物情感态度与人物形象审美效果。 骚塞《一个世纪儿的忏悔》中强烈的情感冲击力。 张承志《黑骏马》、《北方的河》等的“青春表达式”。 郭沫若《凤凰涅磐》的强烈的情感表现。 ;三、象征型文学;2、暗示性 象征型文学的艺术情境和内含往往是通过暗示的方式表达出来的，两个层面—— A、形象层：象征型作品的艺术情境往往不直接描写，而通过 暗示来指向这种情境。 举例：马拉美：《纯洁的、活泼的、可爱的……》的天鹅 所处的情境 梅特林克：《假如有一天他回了……》中的对话双 方、“他”的身份、他们的关系等等 B、意蕴层：象征型作品的意蕴也是通过暗示来交代的，需 要领悟。 瓦雷里：“读诗的乐趣就在猜破诗人的命意”。 举例：《纯洁的、活泼的、可爱的……》的天鹅形象的意蕴 《假如有一天他回了……》思妇或弃妇对情人和丈夫的 忠贞、 痴恋与丈夫和情人可能的背叛，作者的感慨 里尔克《豹》中对生命无谓的浪费的悲剧感，回归自 然的渴望。 ;3、朦胧性 在此指的是象征型文学形象含义的朦胧、含混、多义，旨意不确定的特征。 举例：韩少功：《爸爸爸》中丙崽的多重含义 梅特林克：《青鸟》中青鸟的多重象征意义 导致象征型作品含义朦胧的主要原因—— A、象征的暗示性、非直接性； B、象征含义的多层次性、宽泛性、多指向性； C、高度的个人性和私人性； D、对音乐性的多分追求： 马拉美：音??是诗的灵魂，“纯诗”的理想； E、形象的高度抽象性和意义的不确定性： 举例:卡夫卡《城堡》中的K；尤奈斯库《椅子》中的椅子； 贝克特《等待戈多》中的戈多。;四、文学类型的演变;2、近代：文学类型的充分发展： 西方： 现实型：司汤达——巴尔扎克——左拉——托尔斯泰等； 理想型：雨果——乔治·桑——席勒——雪莱——湖畔诗派； 象征型：波特莱尔——马拉美等——后期象征主义。 中国： 现实型：晚清谴责小说 理想型：梁启超《新中国未来记》 中国近代社会和文学都处于剧烈地变革之中，各种类 型的文学都有；但都没有得到充分的发展。 ;3、现代：文学类型的多向演变 A、三种文学类型仍然在独立的发展自己的某些特征，如德国 的新浪漫主义，英美的现实主义，德法等国的后期象征主义； 举例：沃克·曼《战争风云》、萧洛霍夫《静静的顿河》——现实型 施托姆《茵梦湖》、霍夫曼《骏马山庄》——理想型 叶芝、瓦莱里、艾略特等人的象征型诗歌 B、三种文学类型之间的互相渗透，多向转发和演变，如表现主义， 超现实主义，意识流文学和荒诞派文学等，要么兼容了现实型 与象征型的特点，要么兼容了浪漫型与象征型的特点，或者兼 容了现实型和理想型的特点。 举例：卡夫卡《变形记》中的现实型与象征型文学要素； 马尔克斯《百年孤独》中的现实型与象征型文学要素； 尤金·奥尼尔《毛猿》中的表现性与象征性因素。;第二节 文学的基本体裁;2、跳跃性：主要表现在三方面—— 诗歌的跳跃性与艺术空白，最具有再创造余地的文学体裁。