中国动画这些年复习课程.pptVIP

1976年“文化大革命”结束，中国动画在日本美国强大的产业压力与中国经济由于文化大革命导致的后遗症上，伴随着1978年国家政策上的改革开放逐渐好转，“文革”期间扼杀的动画重映，在多重压力下出现了中国动画史上不大不小的第三次“辉煌”，这其中包括王树忱、严定宪、徐景达指导摄制的《哪吒闹海》，1979年，王树忱、钱运达指导摄制的《天书奇谭》，1983年，林文肖的《雪孩子》1980年，徐景达的《三个和尚》1980年，《九色鹿》1981年、《鹿铃》1982年。 第三次辉煌，文革后尘封动画作品的绝地反击1977——1983 其中，《哪吒闹海》是中国第一部彩色宽荧幕动画场频，由王树忱、严定宪、徐景达（阿达）导演，著名美术家张仃担任人物造型设计。影片呈现中国工笔画的装饰风格，在人物表现上不止注重外表动作表现，更注重内心情感的表达，在哪咤自刎的一场戏中，导演使用了113个镜头，咱全片的1/6，其中包括许多脸部特写，营造壮烈悲伤的情绪，令许多观众引起共鸣。徐景达导演的《三个和尚》，即有鲜明的民族特点，又诙谐机制，充满哲理，此片在国际上备受赞赏。 “文革”结束初期，70年代末，80年代到90年代，日本动画成为亚洲动画业的领军者，这使得中国动画业在声誉和制作上都受到重创，外包动画开始蚕食中国动画业，到20世纪90年代，中国因其国内廉价劳动力和高素质的艺术家逐渐成为欧洲、美国和日本动画公司的最大制作基地。