京胡知识汇总.doc

?京胡伴奏京剧百余年，由于长期处在伴奏从居地位，缺乏演奏技法研究和规范，呈现出演奏只追求个人感性模仿、各人各异的混乱状态。也许因我是学理工出身，追求理念是我的天性，因此，在积多学科知识、实践研究的基础上总结出京胡演奏“二十法”，力图促进京胡演奏的科学化、规范化地进展。 　　(一)京胡演奏“音乐法”(1法)：任何器乐演奏音准和节奏是它演奏的命脉，它比演唱更应重视音准和节奏的训练!绝对音准和稳定匀速节奏(匀减速、匀加速、突加速、突减速)伴奏是拉好京胡的首要条件。 　　(二)京胡执琴“直角法”(1法)：长期以来京胡执琴姿态各异，我认为采用直角(90度)规范执琴较好，其要点是：1、琴身安放高低、前后位置，以右手小臂大臂成直角为准；2、二黄调式左手手指按弦应与琴弦成直角(不可锐角和钝角)，西皮手指应与琴弦成锐角(小于90度)不可成钝角大于90度；3、拉外弦弓毛与外弦及蛇皮成直角；拉里弦弓子弓毛运行轨迹为与担子接点和里弦成直角。 　　(三)左手“四指法”(4法)：四指法为：揉打碰滑。揉弦主音不能变，要揉得均匀流畅；打弦心中要有数，一下、二下、三下、四下……要打得均匀圆润响亮：滑弦要求食中无名指都能(二黄或西皮)掌握上滑、下滑、下回滑等技法，要滑得连贯并掌握虚实轻重。 　　(四)右手运弓“捧、捋、挤、按”(4法)：我借用陈式太极手法，拉外弦用捧劲，拉里弦用捋劲，推外弦用挤劲，推里弦用按劲。这样用力科学合理，能获得运弓用力的支点。 　　(五)右手运弓“开合摆法”(1法)：由于京胡琴弦张力比较大(尤其是高调门)，要想把京胡拉出最强音，单用臂力和腕力远远不够，必须激发全身爆发力，这就是拉弓用太极“开劲”，推弓用太极“合劲”及“摆劲”! 　　(六)右手运弓“四腕法”(4法)：1、正腕子——腕子运动方向与运弓方向一致(推弓腕子同时向里运动，拉弓腕子同时向外运动)；2、反腕子——腕子运动方向与运弓方向相反；3、圆动腕子——腕子能作顺时针、逆时针旋转运弓；4、死腕子——腕子固定、运弓靠大小臂快速暂短颤动，用它来演奏极短弓和超快弓! 　　(七)右手“五当运弓法”(5法)：因为京剧五大行当(老生、青衣、花脸、小生、老旦)演唱音响和音色软硬虚实亮暗均不相同，为了使京胡伴奏能与其匹配，我采用了：1、青衣使用虚长弓为主；2、小生使用虚实刚长弓为主；3、老生使用刚实短弓为主；4、老旦使用虚实硬长短弓为主；5、花脸使用硬实长弓为主。 　　京胡演奏具有艺术和科学的双重性，我的“二十法”是在遵重京胡演奏科学性的基础上规范的，它涉及生理学、音响学、数学和物理等多门学科知识，希望“二十法”能帮助你拉好京胡。? ?京胡伴奏京剧百余年（京二胡使用于1924年），由于历史制约长期来琴师只重视伴奏剧目的数量和感性表面模仿，缺乏演奏技艺科学系统研究和规范教学，所以呈现出演奏姿态和技艺紊乱不已！“千人千面”。这给后人的传承极为不利！也阻碍了这两门器乐演奏的完美和提高！我几十年奋斗、耕耘在伴奏演奏研究实践中，结合广泛多学科知识，研究精炼出京胡及京二胡演奏高新技艺“赵氏七十五总法”。多次承办、组办“七十五总法”辅导、专题讲座和培训班。 一、? 用琴五法：弓杆、弓毛、码子、千斤、琴弦的使用科学要求。 二、? 琴奏五响（五法）：目前专业及票界京胡及京二胡演奏呈为五种音响状态： ????????1、京胡伴奏五响：乱糟糟（音准节奏紊乱）、刺啦啦（噪音多）、支扭扭（琴弦与马尾成阻尼振动）以上声音不可取，的朗朗（旦角多使用的伴奏音响）、响当当（老生多使用的伴奏音响）。 ??????? 2、京二胡伴奏五响：乱糟糟、刺啦啦、病哼哼（声音不稳定，缺乏支持）、支棱棱（京二胡当京胡拉）以上四种音响均不可取，只有“响嗡嗡”是京二胡最佳伴奏音响。 三、音乐法（十法）：任何器乐音准、节奏是演奏的命脉！演奏员应首先重视音准、节奏严格训练！为此我研究拟定出： ??????? 1、节奏五型（与演唱法的节奏相同）：匀速节奏、匀加速节奏、匀减速节奏、突加、突减速节奏。每种节奏均可用等差数列理性描述和训练！ ??????? 2、“四合一音准”为：里外弦定弦五度音准、拉推弓的音准、按弦音准、按弦后里外弦音准。只有这四种音准完成后，最后再规范拉奏出这两门器乐的“标准”音准。 四、京胡及京二胡直角执琴八法。百余年执琴姿态各异，为此研究规范统一出执琴直角八法（90度）。其要点： ??????? 1、“二黄”左手指按弦与琴弦成直角（不可小于大于直角）； ??????? 2、“西皮”左手指按弦与琴弦成锐角（小于直角，不可大于直角）； ??????? 3、琴身放置在左腿上面高低、前后以左右手大小臂成直角为准； ??????? 4、身体坐姿应与地面成直角； ??????? 5、拉奏里外弦弓毛应与琴弦成直角； ??????? 6