摄影构图,彩色摄影.pptVIP

构图 构图 构图 构图的重要性 构图是摄影成败的第一步 构图 主体 摄影时所要表现的主要对象 陪体 画面中与主体有紧密联系，或辅助主体表现主题的对象。 前景 位于主体之前，靠近镜头位置的人物、景物 背景 位于主体之后的人物或景物。 构图 构图 线条美的构图形式 水平线构图 构图 线条美的构图形式 垂直线构图 线条美的构图形式 斜线构图 线条美的构图形式 线条美的构图形式 曲线构图 线条美的构图形式 曲线构图 形状美的构图形式 三分法（九宫格） 形状美的构图形式 十字形构图 形状美的构图形式 三角形构图 形状美的构图形式 三角形构图 形状美的构图形式 框式构图 形状美的构图形式 A型构图 形状美的构图形式 A型构图 形状美的构图形式 圆型构图 形状美的构图形式 圆型构图 构图的基本原则 画面简洁 构图的基本原则 画面简洁 构图的基本原则 画面均衡 构图的基本原则 黄金分割 构图的基本原则 寻找线条 构图的基本原则 寻找线条 拍摄角度与构图 平拍 拍摄角度与构图 俯拍 拍摄角度与构图 仰拍 拍摄视角与构图 正面拍摄 拍摄视角与构图 侧面拍摄 拍摄视角与构图 背面拍摄 光与色 光 有光才有色 色 光源的颜色取决于发出光线的光谱成分，即光的波长情况。 光与色 光与色 物体的色 物体的色取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力 比如说一件蓝色的衣服，它的颜色是由于衣服上的物质能够吸收其他颜色的光，反射蓝色光而形成的 光与色 三原色: 红、绿、蓝 等量：红光+绿光+蓝光=白光 不等量：可以产生出其他的新颜色 光与色 补色 任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称为补色光 三补色 青、品、黄色光 光与色 加法原则 白 = 红+ 绿 + 蓝 (等量) 红 + 绿 = 黄 绿 +蓝= 青 蓝+红= 品红 光与色 减法原则 黄 = 白 – 蓝 品红 =白– 绿 青 =白– 红 黄+品红 =白 - 蓝- 绿= 红 青+黄 =白 - 蓝- 红 = 绿 品红+青= 白 - 绿- 红= 蓝 黄+ 品红 +青= 白-蓝- 绿- 红= 黑 色轮 暖色 色轮中从红紫罗兰到黄色范围 大胆、粗放、积极。 冷色 色轮中从紫罗兰色到黄绿色范围 安详、沉着。 色彩的属性 单色 色轮中一种颜色的所有色调。 相似色 色轮中任意的三种连续的颜色段。 补色 色轮中直接相对的颜色。 补色 常用的色彩组合 色调 亮彩色调（高明度色彩） 灰彩色调（色彩中含有灰色成分） 色调 对比色调 对比色调是以两种色相差别较大的颜色搭配所形成的色彩基调 ??? 对比色调的运用应该注意以下几点：一是对比要突出主体，强调主题；二是确定画面的基调；三是形成色彩重音做到彩色基调的交互作用，如暖色调里边有对比，冷色调中有对比等。 色调 明暗对比是用色明度强烈的反差形成的对比。 色调 和谐色调 对比色和谐 邻色和谐 同色和谐 浓彩色调 浓彩色调是由颜色较深（饱和度高而明度低）的色彩构成。浓彩色调的照片能够给人浓郁强烈（暖色基础）或低沉悲凉（冷色基调）等视觉感受。 淡彩色调 : 淡彩色调是由颜色较浅（饱和度低而明度高）的色彩构成。淡彩色调有强化淡雅、恬静气氛的作用（增加曝光可以淡化色彩）。 李英杰 浓彩色调 德国图片报 淡彩色调 色调 德国图片报 亮彩色调 李建惠 暗彩色调 彩色摄影  通常的白光，如太阳光，是由400——700纳米不同波长的连续光波混合而成的（一纳米相等于百万分之一毫米）。如果把其中不同波长的光线分离出来，便能 看到白光中包含了不同颜色的色光。做一个简单的实验，让一束白光通过一块三棱镜，你就能看到从三棱镜另一侧折射出的已不是一束白光，而是从红到紫逐渐转化 的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光。这是由于三棱镜把白光中的各种波长的色光分解折射的缘故。所以，光源发出光线的光谱成分如果发生变化，就呈现出各种有 色光源，例如红灯、绿灯、蓝灯等等，就是仅仅发出红色光、绿色光、蓝色光的波长。 光源的色 R——Cyan G — Magenta B——Yellow 舞姿，石广智 冷暖色对比 色相（色调） 饱和度（纯度、彩度） 亮度（明度） 平静、风险小、缺乏多样性。 变化丰富、但离主题又不太远。 田凤仙 邻近色对比 绘画派摄影 邻近色对比 舞春，石广智 和谐色 百合，石广智 和谐调 对比强烈、活力、兴奋。补色要达到最佳的效果，最好是其中一种面积比较小，另一种比较大。 互补色对比 回娘家 互补色对比 美国国家地理 互补色对比 * * 摄影与构图  摄影的三条基本原则： 1． 一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称之为题材）。或是表现