郑闻从不在现场-Vanguardgallery.PDFVIP

2017/3/12 郑闻：从“不在现场”到“最在场”_ 艺术中国 郑闻：从 “不在现场”到 “最在场”_ 艺术中国 周啸虎 窥阴者 铝塑板上动画投影 2013 244x244cm     当代艺术的生产与展示机制之中，存在种种的 “不在现场”：既有艺术家的 “不在现场”、作品 意义的 “不在现场”、观众的 “不在现场”、作者性别的 “不在现场”，也有艺术史的 “不在现场”、 艺术批评的 “不在现场”、社会指向性的 “不在现场”，甚至是艺术本身的 “不在现场”。周啸虎动画 投影装置 《窥阴者》用戏谑的方式重现了Andy Warhol在1987年接受的一段访谈，采访者Nigel Andrews 与Warhol约定这个访谈内容必须在20年以后才可以发表。在这段距今快30年的录音中，Andy Warhol 说： “要将一个事物变为一个新事物，人们所需要的就是将其置于模糊了其功能的环境中。” /voice/2015­03/25/content_7773851.htm 1/8 2017/3/12 郑闻：从“不在现场”到“最在场”_ 艺术中国 琴嘎 23微型长征-南泥湾 /voice/2015­03/25/content_7773851.htm 2/8 2017/3/12 郑闻：从“不在现场”到“最在场”_ 艺术中国 孙秋晨 《金蝉脱壳》     “不在现场”既可以看作是 “作者已死”与 “观众误读”造成作品意义的双重缺席，也可以看作 是一种整体艺术风格面貌的消逝弥散，或者是艺术家及其作品遭遇既有艺术叙事结构和权力书写的屏 蔽，以及艺术产品与其社会属性的意义脱节。甚至， “不在现场”就是当代艺术之于当下社会的一种现 实写照—— “当代艺术”正在成为一场 日益沉湎于国际艺术形式更新与资本运转的游戏，相对于中国当 下现实与精神生活呈现出一种分离与断裂。距离创作 《秦桧夫妇站像》一眨眼已经十年，我一直认为这 是应该被中国当下的美术史叙事着重探讨的一件作品，今天的金锋在 《成都现场》中仍然保持了犀利的 社会观察力与切入感。 《微型长征》将二万五千里长征路通过纹身的钢针浓缩在琴嘎的背上，他的肉身 则 “作为艺术品和长征物的身体，成为历史、公共记忆和个人记忆的混合”。奥斯卡奖提名导演王水泊 《绝不松开我的拳头》纪录了作为抵抗文化一部分的朋克摇滚，反映了对人性关怀、生态环境的呐喊、 滥用权利的挑战。 /voice/2015­03/25/content_7773851.htm 3/8 2017/3/12 郑闻：从“不在现场”到“最在场”_ 艺术中国 王水泊 绝不松开我的拳头 /voice/2015­03/25/content_7773851.htm 4/8 2017/3/12 郑闻：从“不在现场”到“最在场”_ 艺术中国 裴丽Death-