洞房昨夜停红烛 历代新婚诗词精选 图.doc

洞房昨夜停红烛 谈起新婚诗词，我们不约而同会想起朱庆余那首著名的《近试上张水部》。有趣的是，这首诗并不为新婚而作，诗人在题目里就明确告诉我们写作的意图。但是从全诗看，诗人又不露一点痕迹，问得非常巧妙。我们不妨看看原诗：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？全诗以“入时无”三字为核心，原本只是平平淡淡的一个生活细节，却被诗人点铁成金，成了一首语带双关的比体诗。据说张籍也依照原诗的风格作了一诗，回答了朱庆余的问题。一问一答，珠联璧合，成为文坛佳话。当然，中国古代并没有新婚诗词这一说，一般是将这类题材的作品归入闺词中。而洞房花烛夜，只是一个特定的时间罢了。作为一种人文风俗，历代往往是通过对这一习俗生活的描绘，来表现这一时刻的美好和甜蜜。如王建的《新嫁娘》词之一：三日入厨下， 洗手作羹汤。未谙姑食性， 先遣小姑尝。此诗通过新媳妇入厨这一生活场景，写出古代女子在家庭中的地位特征，体现了那种家长制度下新媳妇的忐忑心情。然而诗人用笔很独到细致，紧紧抓住“三日入厨”这一习俗，将一个性格聪慧、细心、伶俐的新娘形象刻画得跃然纸上。虽说“新媳妇难当”，但是，有这样一个巧慧多计的新娘，我们不难想见她处理事情的能力。这些生活中的“俗事”，作者信手拈来却清新隽永，无一点“俗气”，正是“匠心”与“才艺”的融合。除了以上两首，欧阳修的《南歌子》也是出色的篇章，虽然作者没有针对新婚这一题材写作，但是词中的一言一语，皆显得意趣盎然，情味十足。我们先来看看原词：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅，入时无？”弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书？”作者用口语化的语言，描绘出一幅琴瑟和谐的生活画面。不言情，而情味十足，不言爱，而爱意深浓。读来朗朗上口，美不胜收。词中将一位美丽、活泼、聪慧的少妇刻画得栩栩如生，同时也将夫妻间的感情表现得淋漓尽致。这种不直接言情而通过细节以小见大的手法，更胜于直接描写。我们读了这首词，心中都被这对夫妻的美好生活所感染。作者化用了朱庆余《近试上张水部》中的诗句，却不显山露水，恰到好处地体现出一种生活的“常态”，而通过笔下人物之口来表达，更胜作者的千言万语。因此，一言虽简，含蕴无穷。与此词相仿佛的，还有明代才子唐寅的《题拈花微笑图》：昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语。佳人晓起出闺房，将来对镜比红妆。问郎花好侬颜好？郎道不如花窈窕。佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人！将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 这是首题画诗，诗人将一个拈花微笑的画面，通过自己的想象和艺术构思，不仅在诗中再现了画中的情景，而且写出了画外的情韵，可谓是有声有色，有喜有嗔，余韵绵绵。诗中将花比人，但并非“人面桃花相映红”的浓艳，全诗清丽而不落俗套。开头两句写海棠头天刚刚受了细雨的滋润，娇艳“欲语”，表面写花，其实是为下面的人物做铺垫。接着两句引出画中女子，她早起走出闺房，大概被雨后海棠的美吸引住了，采下一枝，拿在镜子前跟自己的红颜对比。“问郎花好侬颜好？”“郎道不如花窈窕”，一问一答，各尽其妙。问者满心喜悦，满怀期盼；答者脱口而出，漫不在意：“你么？不如花美丽。”这一下可惹得女子娇嗔起来：“不信死花胜活人”！话冲口而出后，伴之而来的是行动：“将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。”作者以“恼”写情，以“嗔”写“喜”，宜喜宜嗔，却取得了良好的艺术效果。全诗通过对一个晓起摘花，对镜比美的少妇一娇一嗔的言行情态的描绘，将夫妻的甜蜜生活表现得入木三分，令人读罢，也忍不住“面露微笑”，这是此诗的魅力，也是诗人品读到的画境。几首闺词，各擅胜场，各具奇妙，但都平白入画，以小见大。找这几首闺词，不是闲来无事，只因今年桃华灼灼，好事多多，周围好朋友结婚的不少。因为要准备贺词，久思才塞，只好找来前辈的佳作品读。玩味者三，自觉趣妙。 新婚诗词大全 绸缪 诗经·国风·唐风? 绸缪束薪，三星在天。? 今夕何夕，见此良人。? 子兮子兮，如此良人何！? 绸缪束刍，三星在隅。? 今夕何夕，见此邂逅。? 子兮子兮，如此邂逅何！? 绸缪束楚，三星在户。? 今夕何夕，见此粲者。? 子兮子兮，如此粲者何!? 锦堂璧玉双辉映，彩室笙箫一起鸣。? 凤舞千祥亲友乐，龙呈百福合欢盈。? 鸳鸯同枕笑言真，龙伴凤随情意生。? 蜂蝶双飞花上舞，今婚明载喜添丁。 关雎 《诗经》?关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。?参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。?求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。?参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。?参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。?这是一首中国古代著名的从恋爱到结婚的诗作，其中“窈窕淑女。钟鼓乐之”即描写了隆重的结婚场面。?桃夭 《诗经》?桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。?桃之夭夭，有蕡其实。之子于归