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描写马的古诗词精选并解读 组图 馬，甲骨文是长脸大眼、鬃毛飞扬、长尾有蹄的动物形象。造字本义：善跑的力畜。金文大大简化字形，省去甲骨文字形中长脸大眼的马头和马耳，截取甲骨文字形的中段，将甲骨文字形中的马腹和马背上的鬃毛写成了（“目”代表头部，“彡”是马鬃，像马颈上鬃毛飞扬）。篆文承续金文字形。籀文将甲骨文的马头、马足变形成，面目全非，同时强调马鬃形象。隶书在篆文的基础上变形，将侧视的两只马蹄与马尾合写成“四点底”和折笔。俗体楷书利用草书字形将正体楷书的“四点底”简化成一横。《马诗》是中唐诗人李贺所作的一组五言绝句，共二十三首。诗歌通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负以及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。 《马诗》其一龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。无人织锦韂，谁为铸金鞭。其二腊月草根甜，天街雪似盐。未知口硬软，先拟蒺藜衔。其三忽忆周天子，驱车上玉山。鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。其四此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。赏析这首写马的素质好，但遭遇不好。用拟物的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。 　　首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。 　　次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。 　　三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情其五大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。其六饥卧骨查牙，粗毛刺破花。鬣焦珠色落，发断锯长麻。其七西母酒将阑，东王饭已干。君王若燕去，谁为曳车辕？其八赤兔无人用，当须吕布骑。吾闻果下马，羁策任蛮儿。其九飂叔去匆匆，如今不豢龙。夜来霜压栈，骏骨折西风。其十催榜渡乌江，神骓泣向风。君王今解剑，何处逐英雄？其十一内马赐宫人，银鞯刺麒麟。午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。其十二批竹初攒耳，桃花未上身。他时须搅阵，牵去借将军。其十三宝玦谁家子，长闻侠骨香。堆金买骏骨，将送楚襄王。其十四香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。回看南陌上，谁道不逢春？其十五不从桓公猎，何能伏虎威？一朝沟陇出，看取拂云飞。其十六唐剑斩隋公，拳毛属太宗。莫嫌金甲重，且去捉飘风。其十七白铁锉青禾，砧间落细莎。世人怜小颈，金埒畏长牙。其十八伯乐向前看，旋毛在腹间。只今掊白草，何日蓦青山？其十九萧寺驮经马，元从竺国来。空知有善相，不解走章台。其二十重围如燕尾，宝剑似鱼肠。欲求千里脚，先采眼中光。其二十一暂系腾黄马，仙人上彩楼。须鞭玉勒吏，何事谪高州？其二十二汉血到王家，随鸾撼玉珂。少君骑海上，人见是青骡。其二十三武帝爱神仙，烧金得紫烟。厩中皆肉马，不解上青天。东汉诗人佚名 《古诗十九首·行行重行行》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。赏析这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，