描写古村落之美的古典诗词精选 组图.doc

描写古村落之美的古典诗词精选 组图 翁卷乡村四月 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。 卢仝【村醉】 昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊著汝。 白居易【村雪夜坐】 南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。 白居易【村居二首】门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。 田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。白居易【重到毓村宅有感】 欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。 白居易 【村夜】 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如雪。 白居易 【内乡村路作】 日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。渭村秋物应如此，枣赤梨红稻穗黄。 白居易 【游赵村杏花】 赵村红杏每年开，十五年来看几回。七十三人难再到，今春来是别花来。 项斯【江村夜泊】日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。 储嗣宗【村月】 月午篱南道，前村半隐林。田翁独归处，荞麦露花深。 司空图 【村西杏花二首】 薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。 司空图 【村西杏花二首】 肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。 司空曙 【江村即事】 钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。 崔道融 【江村】 日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。成彦雄【村行】 暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。皎然【望远村】 林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。 岑参【草堂村寻罗生不遇】 数株溪柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。门前雪满无人迹，应是先生出未归。 顾况 【江村乱后】 江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。 王建【雨过山村】雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。清平乐.村居 辛弃疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 李白 赠汪伦白游泾县桃花潭，村人汪伦常酝美酒以待白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 韦应物 与村老对饮鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。岑参 草堂村寻罗生不遇数株溪柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。门前雪满无人迹，应是先生出未归。 《什邡道中》宋 文同驱马下遥川，残阳促晚鞭。高林夹广道，乱水入平田。村落晴如画，桑林昼起烟。飞鸿正南下，归意满云边。 《弄珠宁春日闲望》宋 文同弄珠亭上客，来想弄珠人。野草迷晴岸，垂杨暗晚津。天涯羁旅地，村落寂寥春。何处皤然叟，扁舟下钓纶。 《和沈石田落花诗》明 唐寅万紫千红莫谩夸，今朝粉蝶过邻家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。深院青春空白锁，平原红日又西斜。小桥流水闲村落，不见啼莺有吠蛙。 元代诗人白朴《天净沙·秋》 赏析白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）。白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带着和谐的人生图画。写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。 此曲描绘的秋