中国流行音乐发展经典案例.pptVIP

* * 中国流行音乐发展 高峰期 中国内地流行歌曲产生于本世纪20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一个高峰期，80年代是第二个高峰期。 历史的回顾 1、中国现代创作歌曲的发端 中国现代创作歌曲约起始于清末至民国初。清王朝的倒台，民国的创立所经历的旧民主主义革命造成了深刻的社会变化。当时已有直接借用外国歌曲的曲调填词作为军歌及学堂歌曲的现象，如：《中国男儿》、《汉族历史歌》。这可说是西方音乐因素为我所用的开始。 在现代创作歌曲的发端期，有两个明显的特征已经出现，一方面，大量采用或借鉴西方歌曲创作模式，甚至多有完全“西化”的作品；另一方面，中国传统音乐，特别是民间音乐的基质也在创作中显露出来。这种情况大体上规定了日后歌曲创作的方向。 2、新中国建国后的创作歌曲 随着全国解放，群众歌曲领域形成了一支阵容强盛的创作队伍。自《歌唱祖国》到《我们走在大路上》，王莘、李劫夫、瞿希贤、傅庚辰等作曲家在进行曲创作中大获成就。这一时期的歌曲创作，特别是群众歌曲的创作，呈现着良好的态势。 这一时期的歌曲演唱以民族与美声相结合的唱法为轴心，产生了像贾世骏、马玉涛、王昆、郭兰英、郭颂、胡松华、吕文科等一批深受群众喜爱的歌唱演员。这一时期的优秀歌曲作品多收集在两集《革命歌曲大家唱》中。 新时期流行歌曲的发展 1、抒情歌曲的复兴 1976年10月，“四人帮”被粉碎，1978年底，党的十一届三中全会确定了建设四个现代化的目标和任务。中国遂进入一个新的历史时期。改革开放成为基本国策逐步在各个领域推行。“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了基本的社会心态。反映到歌曲创作领域，即是抒情歌曲的复兴。首先获得群众推许的作品为《祝酒歌》 1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，有20万多人次参加评选，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。“十五首抒情歌曲”代表了80年代初期群众歌曲的成就。由“十五首抒情歌曲”奠定的写作风格成为新时期歌曲创作的主要流派，并于80年代前期居统治地位。 新时期流行歌曲的发展 “西北风”的兴起 1988年是流行歌曲最为兴盛的一年。“西北风”是10年来引人注目的一个高峰期。“西北风”这一称谓来自《黄土高坡》中的词句“不管是东南风还是西北风，都是我的歌”。指的是当时风行全国的北方民歌风的流行歌曲热。其代表性作品有《一无所有》、《信天游》、《黄土高坡》、《少年壮志不言愁》、《我们是黄河，我们是泰山》，等。所谓“西北风”是因为上述部分作品采用了陕北民间音乐的音调，实际上也包括了一批以北方民间音乐素材为本的作品。“西北风”还代表了自邓丽君以来的阴柔的演唱风格的转变，喊唱成为一种突出的演唱方法。 “西北风”在音乐观念上是对港台流行歌曲、南方及中原音调为主的我国音乐创作现状、和前几年流行歌曲界“阴盛阳衰”现象的一种逆反，它明显地引入了欧美摇滚思维，挖掘和汲取了我国北方音乐的巨大能量，内容具有批判意识，风格慷慨激昂，带有强烈的宣汇色彩，是刚刚萌生的乡土摇滚与传统民歌的折中，在中国流行歌曲发展进程中是个很大的 新时期流行歌曲的发展 5、“囚歌”、引进版与走向低谷 继“西北风”而起的俚俗歌曲风从“囚歌”开始。《囚歌》以一个劳改犯的自述为表现题材，用民间的俚俗小调为音乐包装。音像公司借一个被判刑的电影演员出狱之机将它推出，风格相似的盒带也大量上市，一时掀起热潮。于此前后，一批知青歌曲、盲流歌曲也纷纷制作出版。这些歌曲多表现思念亲人、惆怅、失意和怀旧的情绪，具有浓重的俚俗风格。在音乐上，由于大多出于业余作者之手，表现手法比较单一。作为赶浪潮、抢销售的盒带产品，商业化的粗制滥造又抹掉了这些作品本身所可能具备的特点。 苏芮和齐秦跨海而来，占领的是中学生市场，也得到很多青年的喜爱，代表作品《酒干倘卖无》、《北方的狼》。其风行的原因除去明星崇拜外，还在于其摆脱了早期港台流行乐的模式，更多吸收了欧美现代摇滚乐的因素，音乐制作更加精细，也更贴切地表达了都市青少年的文化心态，因而如同琼瑶、席慕蓉作品的风行一样，受到了年轻一代的欢迎。 1988年底，流行歌曲的发展开始走入低谷。此时全国流行歌曲市场陷入混乱局面。由于著作权法尚未制定，盗版之风盛行，创作积极性受到打击。大起大落的市场背景推出了刘欢、毛阿敏、韦唯、田震、蔡国庆、孙国庆、屠洪纲等一批歌星，但在当时条件下难以施展才华。“明星大走穴”成为全国文艺界的重大问题。金钱至上的错误观念使一部分人的道德水准下降，票房价值普遍低落，盒带积压。内地流行歌曲起步时的种种隐患至此暴露无遗。 新时期流行歌曲的发展 创作的寂寞和引进版的泛滥 1989年，内地流行歌曲创作颇为寂寞。年初，仅有黄奇石作词刘诗召作曲的《爱的奉献》流行。春节晚会上