中国民族音乐1培训讲解.ppt

中国民族音乐;第一章 民间歌曲与歌舞;民歌的分类;劳动号子;北方山歌;朱仲禄;小调;小调的特征与分类;北方小调;南方小调;蒙古族;朝鲜族;维吾尔族;哈萨克族;藏族;土家族;苗族;侗族;第二部分：民间舞蹈音乐;北方汉族歌舞;北方汉族歌舞;北方汉族歌舞;南方汉族歌舞 花灯;少数民族的歌舞;第二章 民族器乐;中国民族器乐音乐结构和发展方法;中国民族乐器分类与乐种;中国民族器乐的分类;独奏器乐;唢呐：又名喇叭，小唢呐称海笛。唢呐，在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。 发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。 《百鸟朝凤》p90《打枣》;管子;二、弹拨类器乐;1、古琴;古筝;扬琴;拉弦类器乐;刘天华;刘天华在教学之余学习小提琴和西洋作曲理论，并在民族音乐的基础上吸收西洋音乐和演奏技巧，在民族器乐创作和演奏上取得了杰出的成就。 刘天华选择二胡作为改革国乐的突破口，借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法，融合了琵琶的轮指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并确立和运用了多把位演奏法。所有这些，使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性，从而使这件古代并不受人重视的民间乐器变成近代专业独奏乐器，成为中国民乐的主角与代表，因而刘天华被视为近现代二胡演奏学派奠基人。 ;刘天华的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共创作二胡独奏曲10首、琵琶独奏曲 3首、民族乐器合奏曲 2首 刘天华共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》。 ;阿炳（1893-1950），原名华彦钧，民间音乐家，正一派道士。因患眼疾而双目失明。他刻苦钻研道教音乐，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，一生共创作和演出了270多首民间乐曲。留存有二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》六首。;坠胡;三、合奏类器乐;丝竹乐;1、江南丝竹;2、广东音乐;广东音乐地方特色浓厚，大多篇幅短小，传统曲无复杂的大套形式。较有影响的有《雨打芭蕉》、《旱天雷》、《连环扣》、《倒垂帘》、《三潭印月》、《饿马摇铃》、《小桃红》、《汉宫秋月》、《双声恨》等。 这段时期的乐曲是民间流传的集体创作，二十世纪初出现了严公尚，是广东音乐的代表人物。;吹打乐;　　《将军令》是苏南吹打中的粗吹锣鼓曲，乐曲雄壮豪迈、气势恢弘，表现了古代将士英雄气概和威武场面。该曲流传甚广，昆剧、京剧等戏剧音乐中经常用以作开场闹台或为将军上场、摆阵出征等场面的伴奏，在民间也常用于喜庆场面。 ;大型合奏乐;大型民族管弦乐团的编制一般在40－100人间，乐团分为4个声部组。 吹管乐声部 （梆笛、曲笛、新笛、高音笙、中音笙、低音 笙、高音唢呐、中音唢呐、次中音唢呐、低音唢呐、管、中音管） 弹拨乐声部 （柳琴、扬琴、琵琶、中阮、大阮、三弦、筝) 打击乐声部 （定音鼓、排鼓、云锣及各类锣鼓镲等） 拉弦乐声部 （高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴）;民族管弦乐团的声部图一 ;《金蛇狂舞》是聂耳于1934年根据民间乐曲《倒八板》整理改编的一首民族管弦乐曲。乐曲的旋律昂扬，热情洋溢，锣鼓铿锵有力，渲染了节日的欢腾气氛。 乐曲是三段体结构，旋律始终具有鲜明的节奏特点。第一段，乐曲一开始，就以明亮上扬的音调不断地呈现出欢乐、昂扬、奔放的情绪，让人耳目一新。第二段，由两小节打击乐器音响引出的更加热情昂扬而且流畅明快的旋律，令人感到充满生机而富有生命之活力。第三段，作者巧妙地借鉴了民间锣鼓点中“螺丝结顶”的结构形式。上下句对答呼应，句幅逐层减缩，速度逐渐加快，加之锣、鼓、钹、木鱼等打击乐器的节奏烘托，使情绪逐层高涨，直至欢腾红火的顶点，生动地再现了民间喜庆时巨龙舞动、锣鼓喧天的欢乐场面，洋溢出鲜明的民族性格特色和生活气息。全曲以激越的锣鼓伴奏，更渲染了热烈欢腾、昂扬激奋的气氛。;在新创作的民族管弦乐曲中，还有专门为弹拨乐组和打击乐组编写的乐曲。 《三六》是顾冠仁以江南丝竹同名乐曲改编而成的弹拨乐合奏曲，写于1962年。 《鸭子拌嘴》是安志顺取材于乐曲《西安鼓乐》改编的打击乐合奏曲。作者创造性地运用民族打击乐器滑击、扣击、点击、刮击等手法，充分发挥每件乐器的独特性能，通过音色、音量的对比变化以及自然节奏的模拟，奏出旋律，敲出情节，打出音乐形象，逼真地描绘了鸭子嬉戏的小景，活灵活现地勾画了鸭子的性格和神态。;第三章 曲艺音乐;曲艺音乐的主要特点;主曲板腔体类;曲牌体类;京韵大鼓;