3 现代设计介绍运动(德国工业联盟、风格派、构成主义).ppt

【亚历山大·罗德钦科】（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956) 生于俄国圣彼得堡。自幼爱好美术，曾在敖德萨卡赞艺术学校和莫斯科施特罗甘诺夫实用美术学校学习。毕业后从事绘画、印刷、舞美设计和雕塑工作。在相当长的时期内，亚历山大·罗德钦科是艺术实验摄影最著名的代表人物。 他原先是出名的构成主义画家，后转向设计和绘制宣传招贴画，并采用集成照相的方法，为马雅可夫斯基的诗集制作插图，直到1924年才开始创作具有自己风格的摄影作品。 1919 《红楔子攻打白军》 《红楔子攻打白军》就是采用白色、黑色方 格代表克伦斯基的反动势力，而用红色的楔形代表布尔什维克的革命力量，是把至上主义非政治化的艺术形式运用到高度政治化的宣传海报上的典型代表作。 这张海报的俄语原口号是由4个单词组成的，即：用红色打击白色！“白色”又是复数，因此，隐有“白军”的意思，言简意。 李西斯基1929年设计的展览海报，采用构成主义、未来主义、拼贴等当时非常前卫的手法。 版式设计 李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩。 招贴设计 杂志封面 书籍装帧 亚历山大?罗钦科为俄罗斯诗人马雅可夫斯基的叙事诗集《关于这个》(1923)所设计的封面，被认为是首度使用合成照片手法设计的书籍封面。 罗钦科1937年利用摄影拼贴设计的以列宁形象为中心的海报。 他拍摄的主体，不论是人还是景，一般都很平常，但取景的角度完全打破传统的视觉习惯，多采用垂直俯视或倾斜的角度，强调透视变化。他的摄影作品范围广泛。1956年12月3日病逝于莫斯科。 他的风格除了基本的构成主义之外，还特别强调粗壮的字体和几何图形的线条、强烈的黑白对比 和字体图形转角的尖锐特征，因此，整个设计风格非常强悍而有力，没有任何矫揉造作的成分。 罗钦柯作品 电影院海报 1924 The Workers Club 這是最早的構成主義者室內環境設計的嘗試之一。 罗钦可的「工人俱乐部The Workers Club」，在1925年的巴黎艺术与工业国际博览会的俄国馆中展出。这是最早的构成主义者室内环境设计的尝试之一。工人的俱乐部的概念在二十年代出现了，作为「共产主义生活模式的中心」，不只是要提供一个政治活动的空间，它也必须提供娱乐和休闲。如果可以的话，俱乐部必须展现出新生活将会如何。依照罗钦可的意识型态概念，俱乐部应该是构成主义设计原则的实务示范。 俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途，它涉及如何让木制家俱达到使用上的简易性、制作上标准化、能够有弹性的容易扩展。实务上设计出许多可折迭的部件，当不使用时容易移走和储存。例如讲坛，折迭屏幕，展示板和长凳。为顾及各种类型的活动和俱乐部的所有活动，俱乐部摆设了桌椅、书与期刊的柜子、当代文学的储存空间、海报展示窗、地图和报纸、和「列宁角落」。为了交谈、会议、与简报，设计了演说者的讲坛，以及电影与幻灯片的活动屏幕。  他的家俱是由严谨的欧几里德几何学形式的直角直线组合而成，而且诚实地对待材料的使用。开放式的骨架—明显地使得重量减轻，更容易去折迭。家俱全由木头制造，形式简单，因而才能在遍及全苏联的低技术的小工厂中生产，而且不需要昂贵的大量生产线。这些考量充分反映了以下几点：结构的重思考、严格地注重材料使用的经济性、使用上与生产时的功能考量、精巧的节省空间的设计。 罗德琴科20年代设计的棋桌 联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具，这些家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产。 作业 采用构成主义元素，设计一张平面设计作品 主题：我的中国梦 世界现代设计史（3） 现代设计运动  德国工业联盟 德国工业联盟 Deutscher Werkbund（DWB）（1907－1914） 1、德国工业联盟（DWB） 德国现代设计的奠基人赫夫曼·穆特修斯。 现代意义设计组织:赫夫曼·穆特修斯、彼得·贝伦斯、亨利·凡·德·威尔德。 宗旨：选择各行业，包括艺术、工业、工艺品等方面的代表，联合所有力量向工业行业的高品质目标迈进，为那些能够而且愿意为高质量进行工作的人们形成一个团结中心。 穆特修斯对机械化、批量化生产方式的肯定和对产品功能的强调，使之成为德国现代设计的奠基人，他的观念对现代设计运动具有很重要的意义。 德国工业联盟宣言 1.艺术与工业、手工艺结合。 2.通过教育、宣传，努力把各个不同 项目的设 计综合在一起。 3.强调走非官方路线,避免政治对设 计的干扰。 4.大力宣传和主张功能主义,承认现 代工业生产方式。 5.反对任何装饰。 6.主张标准化和批量化生产。 德国工业联盟科隆大展的招贴画 设计：Fritz Hellmut 191