透明物体的拍摄.ppt

一、基本布光过程 “三步曲”是摄影室的布光基 础，它几乎可以确保我们每次布 光正确。 第一步：放置主灯 　　把泛光灯作为主要光源。主 灯通常被称为关键灯，它的位置 取决于你所寻找的效果。但一般 把它放置在与主体成45°角的主 体一侧，而且其水平位置通常要 比相机高60至90公分左右，主灯 的照明效果如右图所示。 将主灯置于主体右侧，并与主体成45°角，这 只是一种可能的灯位。不同的灯光布置会产生不同 的效果。主灯的位置一旦选定，照片的基本影调便 得以确定和控制。　　 从图中的照片可以看到，一盏关键灯制造出了 很强的高光区和深色阴影。室外只有一个主光源 ……太阳。我们所看到的每个物体的高光区的位置 和阴影都是太阳赋予的。同样，在摄影室里，我们 也在利用一盏主灯制造高光区和阴影，正是这样高 光区和阴影使照片具有了三维视觉效果---立体感。 如果用两盏或两盏以上功率同样很强的灯，就会造 成几个阴影和高光区，以致分散注意力，引起混 乱。 第二步：添加辅助灯 　　主灯可以投下很深的阴影，辅助灯的作用是为 阴影补充一些光线，以便使阴影的细部突显出来。 切忌用功率大于或者等同于主灯的辅助灯，以免产 生另一个与主灯产生的阴影互相抗衡的阴影。主灯 应该居主导地位，它决定着阴影、高光区的基本影 调，因此辅助灯的强度必须比主灯弱一些。 添加辅助灯的原因之一是，阴影在照片中看上 去通常比拍摄时用肉眼看到的更暗。辅助灯可使最 终的照片看起来更自然。 如何避免使用辅助灯时形成一组新的阴影？ 尽可能把辅助灯放在距离相机较近的地方。单 独使用辅助灯可产生无阴影的效果。 右图为主灯和辅助灯并用 的布光效果示意图。 在放置辅助灯时要确 保它不会把相机的影子投 射到画面中。要使灯高于 相机，或者使之位于相机 一侧。如果把灯放在相机 旁边，那么，它的位置应 当与主灯相对。　　辅助灯的功率应低 于主灯，这样，它才不至 于将主灯制造的阴影抵 消。 具体做法如下： 　1.采用功率较低的灯泡。如： 如果主灯的功率为500瓦，那么就 可以用250瓦的灯泡做辅助灯。　2.辅助灯应远离主体。可以根据 自己所要营造的不同效果确定辅助灯的位 置。方法是，慢慢向后移动辅助灯，同时观察 它投射到处于主灯照明之下的造型上产生的效果，然 后选择你最满意的位置。切记，照片中的阴影比用肉 眼直接看到的要黑一些。　3.在辅助灯前面放一块漫射屏或其他有同样功能 的东西（如果你用的是一个漫射屏代用品，如手帕， 那么要绝对确保它不会引起火灾）。 辅助灯应比主灯弱多少呢？ 这取决于我们想要的效果。如 果我们需要几乎没有阴影和反 差的效果，就可以用与主光强度 相同的辅助灯。反之，如果你想拍一 张有较深阴影的高反差照片，你就应该 用较弱的辅助灯，或者干脆不用辅助灯。 在大多数情况下，我们追求的是较为 自然的效果，因此，可以尝试使用功率为 主灯的1/3或1/2的辅助光。 第三步：添加背景灯 　　最后，增加一盏泛 光灯或聚光灯，用于照 亮主体身后的背景，如 图所示，目的是使主体 从背景中分离出来。 至于应把背景光射向 主体后面的哪一点则由自 己决定。可以照亮整个背 景，也可以选择地照射背 景的某个很小的区域。在 放置背景灯时，要四处移 动，并且尝试使用泛光灯 和聚光灯两种灯，同时仔 细察看不同背景灯产生的 不同影调和效果。 一旦掌握了上述三步式布 光法，你就能够应付包括人像 摄影和静物摄影在内的 家庭影室中的一般性拍摄了。　那么，在拍摄时有必要把主灯、 辅助灯和背景灯这三盏灯都派上用 场吗？不一定。应尝试把每个布光步骤在 脑子里过一遍，考一下想要取得的拍摄效 果。用每盏灯逐个进行实验，要变换不同 的灯位，以便最终确定能产生你认为是最 佳效果的布光方案。 八、布光实践 　 先在一张桌子上摆放一种静物，如几只瓶子、一 碗水果、一盘棋、一尊塑像或一瓶鲜花。然后试着只 用一盏主灯照明。四处移动主灯，同时从各个角度观 察物体的不同受光效果。你可以在实验过程中进行拍 摄，但这不是必须的。重要的是要有意识地观察眼前 发生的一切，即因主灯位置的不同而造成的影调、质 感、特点的差别。　当完全熟悉了某一种灯的所有照射效果之后，才 能在此基础上增添其他灯，而且每次只能增加一盏。　　练习时要把它当做游戏一样，不要视之为令人头痛的难题。这样，你会乐此不彼，更好地完成拍摄。 深入练习 　　当我们体验了布光乐趣，并进行了实际观察，甚 至可能拍摄了几张静物照片之后，就可以继续更高一 级的、更精确的、更专业化的练习了。 用定向光展示物体的主要特征。以下面3种静物 类型为例： 　1.固体静物 这里我