《论老人与海中叙述手法陌生化运用》.docx.docxVIP

陌生化理论是由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中最先明确提出来的。在他之前，亚历士多德已经把“陌生化”手法用诸如“惊奇”、“不平常”和“奇异”等词来表述。什氏认为陌生化是相对于习惯和传统而言的，它产生于变形与破坏，产生于差异与独特。通俗地说，就是推陈出新，变习见为新知，化腐朽为神奇。“陌生化”手法以一种新颖、独特的信息，引起人们无意识注意的高度集中，修正人们的心理定势，将平常熟悉的事物变得“不寻常”，变得“奇异”，使读者有“惊奇”之快感，产生对周围已司空见惯的事物的新感觉和新发现，人们也正是在这种“惊奇”的“发现”之中，身心得以超越日常的习以常的知觉经验，从而获得前所未有的审美享受。20 世纪美国经典作品《老人与海》就是这种手法创作的典范，它打破了审美主体的接受定势，以完美的艺术性和深邃的哲理性征服了世界文坛， 1954 年，海明威因为“精通于叙述艺术，其突出地表现在《老人与海》之中”，同时也因为他对当代文体风格之影响而荣获诺贝尔文学奖。回顾一下，人们对这部作品的研究大部分聚焦在作品的寓意和硬汉形象的塑造及死亡的意义认知上，而用陌生化理论解读这部小说不失为一种独特的视角，从中可以透视《老人与海》中所具有的艺术张力以及如何由此而激发主体的兴趣和审美体验。《老人与海》虽然描写的是一位风烛残年但却百折不挠的老人，但是体现的却是一个我们熟知而又感觉陌生的世界。海明威把富有生命力的形象同深邃的寓意融合在一起，通过叙述手法的灵活运用，从而创作出了对人与世界关系进行诠释的寓言性精品。威廉·福克纳认为它是海明威的最佳作品，而文学批评家约瑟夫·亨利·杰克逊称赞《老人与海》是表现人类与自然抗争的出神入化之作。“作者在作品中瓦解‘常备的反应’，创作一种升华了的意识，最终设计出了一种新的现实来替代我们已经继承的而且习惯了的并非是虚构的现实”(特伦斯·霍克斯， 1997: 61) 。正是因为海明威在作品中采用了这种奇异的叙述手法，才使得我们在欣赏小说的同时，从迟钝麻木中惊醒过来，重新调整心理定势，以一种新奇的眼光，去感受对象的生动性和丰富性，从而重新唤起了感知艺术的原始性。一、语言: 越少，就越多海明威简约洗练、干净利落的语言给读者留下了深刻的印象，这当然和他本人从事记者工作有关，“电报式”的语言成了他引人注目的特点之一，但事实上海明威深信美国建筑师落德维希的名言“越少，就越多”，这也符合他著名的冰山理论“冰山运动之美就在于它只有八分之一只露在水面上”(胡宗锋， 1999: 195) 。从叙述文本的角度来看，故事的整体可以概括为“准备捕鱼——捕鱼——回家”，看起来简单的事件过程，素材本身要求的填充就非常单纯，而通过什么样的叙述技巧成了重中之重。语言在故事的表达中是线形的，海明威在故事自身的描述中，语言符号尽可能简单化，明朗化，修饰语的运用降低到了尽可能少的程度，用几乎接近白描的手法叙述文中主人公桑提亚哥的言谈举止。而“陌生化的基本原有一个，即‘对日常语言进行有组织的强暴’”(马新国， 2002: 393) 。陌生化通过对前在文本经验的违背，创造出了一种与前在经验不同的特殊的符号经验，这种对前在经验的反拨，体现了陌生化的质的规定性，即取消语言及文本经验的前在性( 陈旧而传统的文本经验) 。要达到这个目的，“就势必要对前在的文本存在进行创造性的歪曲与变形，使之以反常方式呈现于主体面前，力求破常出新，正是在这种语言的变形与错位中，以求得陌生化效果”(杨向荣， 2005) 。从文本整体来看，语言在故事的完成中始终系统地采用了减少点缀与有意润色的痕迹，打破了某些传统语言叙述方式的常规，超出了读者的文体期待和接受定势。从感知角度来说，它给人以视觉上的惊奇，给读者留下了尽可能多的回味空间与想象空缺。在貌似简单的故事情节中，需要插入更多的素材描写。海明威把握了主要线索，用已经陌生化了的语言符号使情节成为了一个有限的、有结构的整体。而形成这一结构的符号并不都有其特定的意义、效果、功能与背景，所以故事本身在经过语言框架的提炼之后，就成为形式主义所说的“情节”，而情节展示了这部作品所独有的特点，即: 简单框架中用简单的语言符号排列起来的有层次的故事本身。所以，纵观整篇小说，结构线条清晰、段落层次明了，内容填充模式一目了然，语言发挥了它的特有功能，达到了传递信息的功能。海明威通过这种简约的语言形式赋予了小说很强的艺术性，超越了读者的期待视野，这正是“超心炼冶”的结果。读者在明晰的文本框架中，从已经习惯了的文本经验和符号体验中摆脱出来，体验到一种前所未有的心灵冲击和震撼，体验到了意外的新颖美感和视野惊奇。“艺术就是体验物体的艺术性，物体本身已不重要了。”(朱刚， 2001: 9)二、故事: 技巧的融合海明威试图讲述一位真正的老人，一个真正的孩子，一片真正的海，