元明清文学的讲义.docVIP

元明清文學講義 第一章 元杂剧的兴起和繁荣 内 容 元以前的杂剧发展情况 杂剧的体制 杂剧兴起繁荣的原因 元杂剧的发展分期  一、元以前中国戏剧的发展： 1、唐以前： 上古时代： 歌舞； 春秋战国：傩舞、傩戏（驱鬼除疫）； 汉代：角抵戏；南北朝、隋代：乐分九部，百戏空前 2、唐代 （1）“参军戏”： 参军和苍鹘作滑稽的对话或动作，引人发笑，用以讽刺朝政或社会现象。具备三点：一演故事，二科白并重，三可穿插歌舞 （2） “歌舞戏”： 带故事性的歌舞表演”。大面（假面舞），拨头（歌舞表演西域故事），《踏摇娘》（受虐妻子向邻里诉苦） 3、宋杂剧、金院本 （1）宋杂剧： 宋代的一种成熟戏曲形式。北宋，“杂剧” 是各种技艺表演的总称。南宋，“杂剧” 在各种伎艺中也成为首要的品类，其角色和演出程序、内容、风格等也都有严格的定则。对后世戏曲发展就奠定了基础。 （2）金院本 与宋杂剧名目虽异，实际却是同一类型的戏剧。它们的若干剧目相同，演出形式与脚色也基本相同。宋室南迁时，一部分杂剧演员留在北方，逐渐形成。是元杂剧的前身。 （3）温州杂剧 杂剧艺术与温州民间表演艺术融合而形成的一种戏剧形式。南宋出现并流行，是南戏的前身。 宋杂剧、金院本在我国戏剧发展史上处于承前启后的地位。 元杂剧的兴起和繁荣 二、元杂剧： （一）杂剧及其体制 1、定义： 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。是元曲的重要组成部分，它是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 2、杂剧的体制 (1)音乐角度的体制 以北方音乐为基础，用北曲演唱，采用北曲联套的形式.每一折一个套曲，每一套取一般都连缀同一宫调的若干曲牌组成。每折一个套曲，一般是第一折用仙侣、第二折用南吕或正宫，第三折用中吕或越调，第四折用双调。少数剧本的各折也有使用其他宫调的。每一宫调有数十支曲牌，曲辞按曲牌写，同一宫调的各曲牌都要押同一韵脚，一韵到底，中间不能换韵。 2文学角度的体制 （1）四折一楔子 （2）一人主唱 剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白 元杂剧的兴起和繁荣 3、曲、白、科和题目正名的组成的剧本形式 元杂剧以“曲”为主，是塑造人物的基本手段。白，即说，戏曲以唱为主说为宾，故称“宾白”，分“散白”“韵白”两种。曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；“散白”主要用来对话或独白，往往用白话来写。“韵白”是诗词及其他韵语。。 “科介”：包括人物动作、表情、武打、歌舞及音响效果等内容。 题目正名，剧本结尾处常用两句或四句韵语，说明剧本的思想内容，作为全剧场的收场语。叫做“题目正名”，一般摘取题目正名中末句作为剧本的全名，截取全名末三字或者四字作为简称。如《窦娥冤》题目正名为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，剧本全名为“感天动地窦娥冤”，《窦娥冤》为简称。 元杂剧的兴起和繁荣 4、杂剧角色分为三大类:末、旦、净 末：男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、外末、小末等。 旦：女角，女主角叫正旦，还有副旦、外旦等。 净：扮演刚强、凶恶或滑稽的人，男女均扮。 5、其他： 杂：包括驾(皇帝)、孤(官员)、孛老(老头儿)、卜儿(老妇)、邦老(强盗)、徕儿(小孩子)、细酸(书生、穷秀才)，都不是正式的脚色名，而是表明人物的身分。 服饰叫穿先，道具叫砌末，演戏的地方叫勾栏或行院，演戏叫做场。 元杂剧的兴起和繁荣 （二）发展原因： 1、根本性的因素： 城市经济生活的繁荣、市民的娱乐要求的增长 2、异质文化冲击： 外来民族 “异质”文化的渗入，冲破中国固有文学观念的局限，增进对市井文艺样式的重视。 3、杰出作家的富有创造性的参与 4、前代戏剧发展的雄厚基础 元杂剧的兴起和繁荣 （三）发展概况： 1、创作和演出十分繁盛： 剧作家有一百多人，剧目七百多种。现存有一百六十二种。 2、内容十分广泛： 涉及各个方面，折射出文人的精神世界，题材极为丰富：爱情婚姻剧、社会剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧…… （四）发展分期： 大德年间（1297—1307）为界，分前后期 第二章 关汉卿 内 容 关汉卿在文学史上的地位 关汉卿生平 关汉卿作品题材分类 关汉卿作品思想内容、艺术成就 《窦娥冤》本事、结构、人物形象、衍生作品 一 、关汉卿在文学史上的地位 关汉卿是元杂剧的鼻祖，是中国戏剧史上最早、最伟大的剧作家之一。他以崇高的现实主义精神，以前无古人的艺术成就，为中国戏剧艺术提供了不朽的范式，从而树立了他作为伟大戏剧作家的光辉形象和中国戏剧奠基人的不朽地位，被称为中国的莎士比亚。 1958年6月28日晚，全