张艺谋电影-浙江传媒学院学报.PDFVIP

第２４卷　 第 １期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ２４　 Ｎｏ１ ２０１７年２月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｚｈｅｊｉａｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｍｅｄｉａ ａｎｄ Ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ｆｅｂｒｕａｒｙ　 ２０１７ “张艺谋电影” 对文学资源的创意性运用 蔡贻象 摘　 要： 张艺谋与文学的关系， 除了原创剧本的文学性追求外， 主要体现为批评家们高度重视的文学 改编。 张艺谋通过文学改编的种种非常规手段， 下意识地把文字作品看成文化创意资源， 超出了几乎所有 的同时代电影导演， 形成了自己独特的文学改编和运用的实践体系， 达到了 “抓魂改编为现代视觉化呈现 服务”、 “语境改编成为电影产业的逻辑起点” 和 “时尚改编适应现代审美心态和品味” 的改编目的， 从 而获得了文学资源创意性开掘与运用的极大成功。 关键词： 张艺谋电影； 文学资源； 文化创意 作者简介： 蔡贻象， 男， 教授。 （温州大学　 人文学院， 浙江　 温州， ３２５０００） － － － 中图分类号： Ｊ９０４ 文献标识码： Ａ 文章编号： １００８ ６５５２ （２０１７） ０１ ０１０８ ０７ “张艺谋电影” 是个厚重的存在。 从广义看， 不仅指张艺谋导演的作品， 也包括了张艺谋参与摄 影、 主演的电影， 甚至由电影延伸的山水实景印象系列、 文体晚会、 广告、 宣传片以及京剧、 歌剧导 演作品等。 这些作品在宏观上构成了以电影为核心的张艺谋总体艺术创作， 体现了张艺谋的美学追求、 艺术技巧和人生哲学。 张艺谋与文学的关系， 除了原创剧本的文学性追求外， 主要体现为批评家们高 度重视的文学改编。 截止到目前， “张艺谋电影” 的文学改编占其创作的比重很大， １９ 部故事片中有 ① １３部为改编作品， 高达７０％。 如果再加上实景印象系列等其他借助文学资源改编的演艺作品、 根据 无版权保护的 《雷雨》 结构改拍的 《满城尽带黄金甲》、 改编自科恩兄弟电影 《血迷宫》 的 《三枪拍 案惊奇》 等， 就更加丰富了。 “张艺谋电影” 的文学改编， 不仅是完成电影的剧本创作， 也是高度关注作为电影文化产业内容生 产的文化资源运用， 这在宏观上与电影成为文化产业的理论历程是一脉相承的。 孙绍谊认为， 上世纪 ９０年代电影研究的 “产业转向” 是 “时代的膨胀激情” 的表现， 与电影的历史研究和宏大理论在２１ ［１］ 世纪之交受到质疑有关。 这种研究认为电影生产中的文化创意是将文化生态和文化经济联系起来， 使 精神有产业性的增值， 通过独特性来提升电影的高附加值， 也就是叶朗先生所谓的 “大审美经济时代 ［２］ 的存在” 。 我们过去较多地是运用文化批判和文本分析的手段批评 “张艺谋电影”， 如今在新的文化产业语境 中， 应该更着重于从传媒经济的思路肯定其中国电影产业先驱者的评判价值。 张艺谋通过文学改编的 种种非常规手段， 下意识地把文字作品看成文化创意资源， 超出了几乎所有的同时代电影导演， 形成 了自己独特的文学改编和文学运用的实践体系， 达到了 “抓魂改编为现代视觉化呈现服务”、 “语境改 基金项目： 本文系国家社科基金艺术学项目 “张艺谋电影批评史研究” （１３ＢＣ０２９） 的研究成果。 ① １９８７年 《红高粱》 改编自莫言的 《红高粱家族》 系列小说； １９９０ 年的 《菊豆》 改编自刘恒的小说 《伏羲伏羲》； １９９１ 年的 《大红灯笼高高挂》 改编自苏童的小说 《妻妾成群》； １９９２年的 《秋菊打官司》 改编自陈源斌小说 《万家诉讼》； １９９４ 年的 《活着》 改编自余华的同名小说 《活着》； １９９５年的 《摇啊摇， 摇到外婆桥》 改编自李晓小说 《帮规》 和 《上海往事》； １９９７ 年 的 《有话好好说》 改编自述平小说 《晚报新闻》； １９９８年的 《一个都不能少》 改编自施祥生小说 《天上有个太阳》； １９９９ 年的 《我的父亲母亲》 改编自鲍十的小说 《纪念》； ２０００年的 《幸福时光》 改编自莫言小说 《师傅