[文学]08 鲁迅的散文创作.pptVIP

第七章 20年代散文 第三节 鲁迅的散文创作 《野草》 《朝花夕拾》 鲁迅的杂文创作 鲁迅的杂文越到后来创作数量越多？ 一、30年代严峻的文化环境决定的。 二、杂文的文体特点。 三、创作主体思想上的更加成熟，对社会现象有更加深刻的认识。 鲁迅杂文的主要内容： 一是它反映的中国社会具有相当的深度和广度，从中人们可以清楚地看到中国近、现代社会的历史面貌。他的杂文又很具概括性和代表性。 二是鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题，这一工作主要是由他的杂文来完成的。 鲁迅杂文的艺术特色： 一、社会思想和社会生活的艺术的记录。 二、艺术形式上，析理严密，行文舒卷，于清峻中寓朴茂，于简约中见恣放，大抵受有魏晋文章的影响 。 三、善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合。 鲁迅杂文的艺术特色： 四、篇幅短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪。 五、语言形式上，经常向口头语言学习，经过加工而写入文章。还主张适当地采用外来语法 。 六、丰富的理论含量 。 中 国 现 代 文 学 史 《自言自语》简介： 1919年连载于《国民公报》“新文艺”栏上。 与《新青年》“随感录”的社会评论文字大致同时推出。 “有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗。”——鲁迅谈《野草》 《自言自语》的艺术特点： 1.篇幅短小。 2.有感而发。 3.言之有物。 4.重视抒情。 《自言自语》的文学史意义： 就文体而言，它是散文诗集《野草》的胚胎； 其中的《火与冰》和《我的兄弟》比之《野草》中的《死火》和《风筝》，已是具体而微。 《野草》简介 ： 作于1924年至1926年北洋军阀统治下的北京。 与《彷徨》大体一致的背景。《野草》是理解鲁迅的最好窗口，是他“荷戟独彷徨”时期对生命和灵魂的深度透视。 《野草》收录的23篇散文诗的篇目： 《希望》《过客》《秋夜》《死火》《死后》《影的告别》《这样的战士》《颓败线的颤动》《墓碣文》《求乞者》《好的故事》《复仇》《复仇（其二）》《雪》《风筝》《狗的驳诘》《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》《立论》《聪明人和傻子和奴才》《腊叶》《一觉》《我的失恋》 五四以后不久，《新青年》的团体解散了，有的高升，有的退隐，有的前进，我又经验了一回同一战阵中 的伙伴还是会这么变化，并且落得一个‘作家’的头衔，依然在沙漠中走来走去，……有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》” ——鲁迅：《南腔北调集·自选集自序》 ? 当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。??? 野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。??? 为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的死亡与朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。 一九二七年四月二十六日，鲁迅记于广州之白云楼上。 《野草》创作背景 : 寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。传达出这个时期鲁迅精神苦闷。 个人生活方面来说，也发生了重大的变故。 所以，在《野草》和《彷徨》中，我们可以嗅到同一种精神气息，那就是被悲哀、痛苦和虚无所缠绕，又竭力想从中挣扎出来的那一种精神上的苦闷和苍凉。《野草》就是在这痛苦的煎熬中的思想和情感的结晶，鲁迅自己称之为开放在“地狱边上”的“惨白色的小花”。 《野草》的创作主题： 《野草》把 “ 反抗 ” 作为个体无可逃脱的历史责任，把义无返顾执着于现实斗争作为人生存的内在需要，从而使人通过反抗而体验并赋予人生以创造。它首先诘问的是生命个体自身 , 是决绝激切地要脱出与既往历史联系的个体 , 怎样在痛苦中返向自己的内在生命 , 探究存在的根源 , 寻求生命的依托。 “希望是什么？是娼妓；/她对谁都蛊惑，将一切都献给；/待你牺牲了极多的宝贝——/你的青春——她就弃掉你”，而“绝望之为虚妄，正与希望相同”，于是“我只得由我来肉薄这虚空中的暗夜了，纵使寻不到身外的青春，也总得自己来一掷我身中的迟暮”，对“希望”与“绝望”进行双重的抗战。这是鲁迅哲学的精髓所在，也是《野草》的精髓所在。 主要内容： 一、经历巨大人生痛苦体验后升华出来的哲学和诗，《过客》、《这样的战士》等。 二、抨击世俗社会及黑暗政治，《失掉的好地狱》、《聪明人和傻子和奴才》等 三、思想苦闷与彷徨，《希望》、《死火》、《影的告别》、《墓碣文》等 。 四、清新明丽、寄意深远， 《好的故事》、《雪》等。 《野草》的精神主旨： 战斗性。 自我解剖性。 《野草》——“独语体”散文 一、以作者与读者之间的紧张与排拒为