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17秋《美学》作业3 100 测试时间：-- 、单选题（共 20 道试题，共 100 分。） 1. 喜剧的表现形式主要有（ ） A. 幽默和讽刺 B. 相声 C. 小品 D. 戏剧 满分：5 分 2. 优美感的四个原则分别是“无功利的趣味”、“无目的的合目的性”、“无概念的普遍有效性”和（ ）。 A. 无概念的普遍必然性 B. 无概念的普遍联系性 C. 无概念的普遍合理性 D. 无概念的普遍性 满分：5 分 3. 在 A. 康德 B. 黑格尔 C. 亚里士多德 D. 休谟 满分：5 分 4. （）活动必然是审美活动的基本构成。 A. 创造 B. 赋形 C. 表现 D. 呈现 满分：5 分 5. 我们把审美活动的赋形形式，看作是“有意味的形式”，是借用了（）的说法。 A. 苏珊·朗格 B. 柏格森 C. 克莱夫·贝尔 D. 恩斯特·卡西尔 满分：5 分 6. 索福克勒斯的《俄底浦斯王》属于 A. 命运悲剧 B. 性格悲剧 C. 存在悲剧 满分：5 分 7. 独立的美感经验形态的丑的出现以（ ）思潮的崛起为背景。 A. 理性 B. 感性 C. 非理性 D. 神性 满分：5 分 8. “世界历史形式的最后一个阶段是喜剧”的提出者是（ ） A. 马克思 B. 恩格斯 C. 黑格尔 D. 康德 满分：5 分 9. 笑或喜剧，就是（）之后的轻松和欢快。 A. 感受 B. 超越 C. 失败 D. 思考 满分：5 分 10. 原始时代，人们的审美活动还没有严格区分出纯粹的 A. 混杂 B. 纯粹 C. 单一 D. 独立 满分：5 分 11. 西方近现代以来的哲学和社会思潮有一个共同的主题，就是（） A. 对个人的崇拜 B. 对上帝的摈弃 C. 对社会的反叛 D. 对主题的信赖 满分：5 分 12. 荒诞作为一个独立的美感经验形态，其形成主要是在（）年代完成的。 A. 19世纪30年代 B. 19世纪50年代 C. 20世纪30年代 D. 20世纪50年代 满分：5 分 13. （）的丑是一种可 A. 内容上 B. 形式上 C. 思想上 D. 逻辑上 满分：5 分 14. 喜剧性的笑是 A. 单纯生理上的愉快 B. 有强烈的憎恶之情 C. 具有社会性内容的心理现象 D. 具有社会性内容的生理现象 满分：5 分 15. 笑是对严肃的解除，是（）的胜利。 A. 感受力 B. 理解力 C. 亲和力 D. 生命力 满分：5 分 16. 悲剧所闪现的超越层面是尚未达到的但却已经通过（）显示的。 A. 正义 B. 失败 C. 成功 D. 团圆 满分：5 分 17. 黑格尔关于悲剧的解释有（ ）和“永恒正义说” A. 性格冲突说 B. 矛盾说 C. 净化说 D. 过失说 满分：5 分 18. 比利时的梅特林克、法国的萨特等具有存在主义倾向的悲剧家的悲剧作品属于 A. 命运悲剧 B. 性格悲剧 C. 存在悲剧 满分：5 分 19. 存在主义作品中的荒诞，是一种以对荒诞的（）为特征的。 A. 赞颂 B. 漠视 C. 接受 D. 反抗 满分：5 分 20. 法国著名的雕塑家罗丹的《欧米哀尔 ）的表现。 A. 崇高 B. 力量 C. 悲剧 D. 丑 满分：5 分 17秋《美学》作业3 试卷总分：100 测试时间：-- 单选题 、单选题（共 20 道试题，共 100 分。） 1. 喜剧的表现形式主要有（ ） A. 幽默和讽刺 B. 相声 C. 小品 D. 戏剧 满分：5 分 2. 优美感的四个原则分别是“无功利的趣味”、“无目的的合目的性”、“无概念的普遍有效性”和（ ）。 A. 无概念的普遍必然性 B. 无概念的普遍联系性 C. 无概念的普遍合理性 D. 无概念的普遍性 满分：5 分 3. 在西方美学史上，最早把滑稽和丑的概念联系起来的美学家是 A. 康德 B. 黑格尔 C. 亚里士多德 D. 休谟 满分：5 分 4. （）活动必然是审美活动的基本构成。 A. 创造 B. 赋形 C. 表现 D. 呈现 满分：5 分 5. 我们把审美活动的赋形形式，看作是“有意味的形式”，是借用了（）的说法。 A. 苏珊·朗格 B. 柏格森 C. 克莱夫·贝尔 D. 恩斯特·卡西尔 满分：5 分 6. 索福克勒斯的《俄底浦斯王》属于 A. 命运悲剧 B. 性格